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不管她多迷人，多脱俗，可她的布鲁克林口音却像是用指甲在黑板上划过那么尖利刺耳，在有声电影的新世纪，这可行不通。
自19世纪90年代，电影和录音就已分别问世了。
但人们用了相当长的时间才想出怎样把两者结合起来。
问题出在两个方面，首先是声音投射的问题。
那时候不存在任何技术能在挤满了观众的礼堂（尤其是20世纪20年代巨穴似的全新空间）里播放清晰、发音自然的讲话。
音画同步也是同样顽固的挑战。
人们怎么也没办法设计出一台让声音与画面中嘴唇的运动准确匹配起来的机器。
从实际情况来看，让一个人飞越大西洋比在电影里捕捉到他的声音要容易。
如果有声电影有父亲的话，那一定非李·德福雷斯特（LeeDeForest）莫属，他是个很有才华但情绪多变的人，发明了各种电器设备，拥有216项专利。
1907年，在寻找方法提高电话信号的过程中，德福雷斯特发明了一种叫作真空三极管的东西。
德福雷斯特的专利申请上将之描述为“一种放大微弱电流的系统”
，它将在广播电台以及其他涉及声音传送的技术发展中扮演关键角色，但后面对它的真正开发来自其他人。
很遗憾，德福雷斯特总是为业务问题分心，他创办的几家公司都破产了。
还有两次，他受了出资人的欺诈，要不断地上法庭为了金钱或专利而与人争执。
出于这些原因，他未能继续推进自己的发明。
同时，其他满怀希望的发明家展示了各种声音和图像系统，但它们真正原创的地方只有名字而已——“影院风”
（ematophone）、“摄像机风”
（e）和同步示波器（Synchroscope）。
所有这些东西产生的声音都很微弱、浑浊，或是需要放映员把握几乎达不到的完美时机。
让投影仪和音响系统完美地同步运行基本毫无可能。
活动影像是用手摇摄影机拍摄的，速度上略有变异，任何声音系统都无法自动调整。
为了修补破损的胶片，放映员大多需要剪掉若干帧，把剩卜-的胶片再新粘起来，这显然也会把录音给剪掉。
即使胶片完美，投影机有时也会跳帧或短暂地卡顿。
所有这些事情都让音画闻步变得异常困难。
德福雷斯特想出了把声音直接录入胶片的办法。
这就意味着，不管胶卷发生什么变化，声音和画面总是完全一致的。
他在美国没找到出资者，就在20世纪20年代初搬到了柏林，开发出一套“有声电影胶片”
（Phonofilm）。
1921年，德福雷斯特摄制了自己的第一部有声胶片电影。
1923年，他回到美国公开展示。
他拍摄了柯立芝总统发表讲话、著名喜剧演员埃迪·坎特（Eddietor）唱歌、作家萧伯纳发表长篇大论、演员德伍尔夭·霍珀（DeWolfHopper）朗诵诗歌《强棒凯西》（CaseyattheBat）的场景。
按任何标准看，这都是第一批有声电影，可没有一家好莱坞制片厂愿意投资。
音质仍然不理想，录音系统无法很好地展现多种声音，任何有意义戏剧场面必然包括的运动类型也无法呈现。
德福雷斯特这时候无法利用自己的真空三极管，因为专利在AT&T下属西电公司（WestemElectric）的手里，公司正利用真空三极管开发公共广播系统，向人群播放讲演或向棒球场等地的球迷发布公告等。
但在20世纪20年代，公司里某个已遭历史遗忘的工程师想起真空三极管同样可以用在影院里投射声音。
结果，1925年华纳兄弟从西电公司手里采购了该系统，并称之为“维他风”
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