天才一秒记住【狂风中文网】地址：https://www.kfzw.net
这与曾国藩的性格和人品完全相通。
书写的技能技巧，大抵只有结体、运笔两端。
对于字的结体，曾国藩可说是终身揣摩不懈。
曾国藩的书法，就是在这样不断摸索、不断总结中不断前进的。
他批评儿子纪泽学柳字《琅琊碑》未满一月，就要遽跻神妙的错误思想，并用自己的经历教导他困知勉行。
四十八岁以后，习李北海《岳麓寺碑》，略有进境，然“业历八年之久，临摹已过千纸”
。
经过一段艰难困苦之后，曾国藩才比较舒坦地述说了自己的收获：“余往年在京，深以学书为意，苦思力索，几于困心横虑，但胸中有字，手下无字，近岁在军，不甚思索，但每日笔不停挥，除写字及办公事外，尚习字一张，不甚间断，专从间架上用心，用笔意笔力与之俱进，十年前胸中之字，今竟能达之腕下，可见思与学不可偏废。”
这正是，功夫不负有心人。
所以他谆谆告诫儿子从临摹入手，多“从间架用一番苦功”
。
至于运笔，曾国藩论说过中锋与偏锋的两种不同取势：“写字之中锋者，用笔尖着纸，古人谓之蹲锋，如狮蹲虎蹲犬蹲之象。
偏锋者，则笔毫之腹着纸，不倒在左，则倒于右，当将倒未倒之际，一提笔则为偏锋。
是用偏锋者，亦有中锋时也。”
中锋，称之为抽笔；偏锋，称之为偃笔。
二者有不同的用途。
偏锋多用于横，中锋多用于竖。
汉字的基本结构，均有横竖撇点四种笔画的组合，善于写横写竖，汉字书法也就过半了。
他主张糅和抽笔和偃笔等各种笔法，使一字之中的笔锋不断变化，从而显示出它的艺术效果来。
通过笔锋的互用并见，一个字若既有破空而下之势，又有大气之象。
所以，于一字之中贯彻“互用并见”
，重在善于换笔。
古人八法也好，换笔也好，其功夫统可名之曰笔力。
但笔力不是终点。
笔力中更贵在体现出一种萧然物外、又风韵犹存的笔意，方不致流为世俗的“乡愿字”
。
有无笔意，有作字的一条重要“楚河”
。
曾国藩说：“古代的书法家，字里行间别有一番情韵，如美人的眉目可以画出，而她的精神意态不能画出。
意韵超乎常人的，古人称之为以韵取胜。”
例如换笔，在此笔换至彼笔之间，不仅要渺无痕迹，而且要贯入势、贯入神。
用曾国藩的话说，要“绵绵如蚕之吐丝，穆穆如玉之太璧”
，似断而非断，白璧而无瑕。
曾国藩把笔法和笔意，概括为八个字，再归结到他的阳刚阴柔的美学观上，他还作诗一首，词曰：
侧势远从天上落，
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！