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命运是茫然的，已经在途中，或永远在途中。
无论怎么样的过程，无论结果如何，只要做到心中无愧无悔——你，便是真正的赢家！
你，便是值得的！
后记
《大江边》是一部媲美《白鹿原》的中国南方完整的村庄史。
如果说，《白鹿原》是中国二十世纪上半叶的乱世中西北部农民的传奇，那么《大江边》则是中国解放至今中国农民的生存、求索、发展蜕变的史诗。
这是一首新中国成立以来的中国农民的命运交响曲，讲述着长江岸边农民的曲折的生存故事，娓娓道来，细致委婉，实乃一部优秀的讲述新中国农民的史诗性巨著。
以上这些都是朋友们的抬举之辞。
我自己以为：
悲作 ** 别离，这三个词涵盖了中国农民六十年的全部生存境况。
解放初期，人与自然的搏斗，人与命运的搏斗，人与自身的搏斗，演绎了一部生死悲歌；改革开放前二十年，思想的觉醒，灵魂的复苏，情感的萌动，物质文明之下充满了喧哗与**；近十多年，城市化进程造就的格局，导致一代又一代农民背井离乡，开始了声势浩大的漂泊之旅。
这段农民的历史正是中国大时代的缩影，在这本小说中，我从城市素材转而向少年记忆寻找写作的源泉，甚至不惜公开使用自己家族的真实经历，糅合了纪实与虚构，倾注自己的全部**，讲述六十年来中国农民含着无边孤寂和无限辛酸滋味的生存故事。
把中国农村六十年来农业生存的日渐式微的过程以及城市化进程转变之间日益加剧的冲突演绎出来：把生存，欲望，被孤独和迷惘等各种负面情绪所笼罩的渐变过程表现出来。
即使从一开始就承载了过于沉重的思想包袱，使我仍试图不写具有典范意义上的抽象生活，而写个人的具体生活，写个人的奋斗和命运。
我力求做到用细腻、充满悲剧性的文笔描绘形形色色的小人物。
我只是想做点七零后写作者没有做过的一些事，整个七零后写作群，即使大红大紫，我以为都稍嫌单薄，我以为担当是写作者最不能丢弃的品质，做得聪明或笨拙一些都是能够被原谅的。
我想我属于比较笨拙的一个。
我不能假装说我不感到寂寞，但选择什么样的方式，写什么，怎么写确实跟作家的视野休戚相关。
我生在长江边上。
这么多年来，关于长江流域文化几乎无人猎涉，是过于艰难还是过于卑微？无论如何，这是不应该被忽略的群体。
我力图添补以长江流域文化为背景的长篇小说的空缺。
我不想用什么“底层”
来统称他们，不，他们不是底层，他们就是生活本身。
我但愿能做到有所突破。
这是一部面向大地的书，丰满、厚重而大气，足可让很多名家羞愧。
如果没有巨大的悲悯之心，决计写不出这样的文字。
作者以生命的尊严、厚度和真诚仰望人间，作品就成了苍生之史诗。
——赵本夫
小说呈现了一个普通农民家族三代人在与大江、土地、饥饿、财富、远方的纠结中的生老病死。
然惟如此，历史，作为活生生的生命所经验过的诸多琐细事实的总和的真相，反而更加昭然若揭。
作者江水般自然流动的细节链自在而紧密，充满了内在的诡谲，其人物鲜活，语言则锋利、幽默、**交融——那语言的深处，显然活跃着早年作为农民工离乡进城的作者那种长江女儿的刚性的想象力。
——韩旭
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