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们挖苦和批评，会不会让这些男人下次出现在公共场合里时，全都变成毫无特色的“他”
“他”
“他”
“他”
？女人们对男人们讽刺过后，会不会因同仇敌忾而结成了处处与男人们唱反调的反对联盟？或者在她们眼里，男人们形象全失，统统沦为笑柄。
同时，弗雷德丽卡也已经意识到：刚才与阿诺德·贝格比所做的一席法务咨商，以一种微弱却偏激的方式，确凿地建构或改变了几个人的身份：奈杰尔成了丈夫，她自己成了上诉方，托马斯·普尔成了他可能是也可能不是的一个人。
她心想：这倒是挺让人兴奋的，她的兴奋点是她发现人类行为可以从动态、变化的观点来审视。
她亦因为自己所经受的“自然人”
的经历而感到惊骇。
她一直以为她的人生就是她自己，而她可以操控和支配自己人生的一切。
即便是那一夜奈杰尔丢下的那把斧头砍伤了她，她一腔怒不可遏的滔天火气，是因为她眼睁睁地让自己受伤了。
当然她受伤前，她满怀着从桎梏中逃逸，重新获得自由新生的热望。
但人生的叙事结构像是一张渔网，一个陷阱，它定义着也改变着每一个人，包括她在内。
她在返回托马斯·普尔的公寓的路上继续深思着。
到了托马斯·普尔的家，弗雷德丽卡又想起了“前厅”
——那个让人稍做停留或等待，接着才能经由这一个场域去往下一个场域的地方。
她想道：“不过人生中的确有很多时刻，在我极其有个人身份认知的一些时刻，我仍然必须等待。
旅行开始前要等待，分娩前第一次阵痛和最后一次疼痛难忍的阵痛间要等待，考试要等待，登台演讲或演出也要等待；也有一些时刻让我感到人生的完整，比如我很清楚有些事情即将发生，却尚未发生的那种时刻。
我的人生就是由这些时刻完整连缀起来的，每个时刻的记忆都如此清晰——尽管这种感受并不重要，尽管这种感受没有依凭。
不过，在毫无这种预感的时候，你去站在门口试试，问自己接下来将会有什么事情发生——你绝对是茫然无知的。”
她不记得她嫁给奈杰尔之前的人生是怎么一回事，她也想不起来自己为什么要走入与奈杰尔的婚姻。
她对于离婚极度恐慌，因为离婚了，她才会得到一条生路；可是她对婚姻的畏惧却是远远不够的，尽管婚姻困住了她。
她的结论是：“彼时的我，脑中空无一物。”
她此刻狠狠地捏造着自己以前的形象：“我就是个蠢货!我给奈杰尔的是从未存在于我身上和体内的东西，只因为我脑中空空如也!一个妻子？我怎么可能会是一个妻子？就像幻影中的海伦去了特洛伊，而真正的海伦却留在埃及无所事事。”
弗雷德丽卡有一连串自我诘问：
“我为什么要结婚呢？
“是因为我觉得那是我不得不做的一件事。
“为什么？
“反正人们都要结婚。
“但为什么？”
弗雷德丽卡脑海中出现了丹尼尔的伟岸形象，丹尼尔继而娶了她的姐姐斯蒂芬妮。
弗雷德丽卡看到斯蒂芬妮的头侧躺在咖啡桌上，又哭又笑地说自己很幸福。
弗雷德丽卡继续自问自答：
“我嫁给奈杰尔是因为斯蒂芬妮嫁给了丹尼尔，结果她死了。
“一派胡言!
“如果不是这样，那到底是为什么？”
图尔德斯·坎托、格里姆上校、参孙·奥里金，这三个已成朋友的人站在舌之剧场外，而舌之剧场内部则挤得水泄不通。
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