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我告诉了你，但不表示这些事情没有私密性。”
“可是这是一排石头啊……”
弗雷德丽卡连声音里也难免透出挣扎，“如果没有你的讲解，这些石头对我而言是否有任何意义？”
戴斯蒙德·布尔揭开了一幅又一幅作品，他凭创作打破了僵持，他用色彩、图形和物件填充了画室，让空余的空间更显压缩。
他又展示了一件用俗艳的印花衬衫的碎片拼接成的一件诡异却令人怡悦的作品，布块全部被烫得非常平整，可以看见蓝色和黄色的雏菊，粉色和红色的罂粟，橘色和紫色的木槿。
“你会盯着这些颜色的碰撞、混合，一直盯到眼花和出神，”
他说，“你听到了吗？时装店的橱窗在向你尖叫。”
他揭开了越来越多的作品——竟是些黑的画布、白的画布，那些画布有的尺寸相近，有的发着光，有的似乎被胡乱涂抹了黑或白的油彩，透过油彩，隐约得见的是：这儿飞出一只血红色的细纹蝶，那边长着一片苹果绿的模糊树丛，又或者黑色污迹下是泛黄的赭色，烟雾朦胧中透出靛蓝。
“劳森伯格擦掉德·库宁[23]的素描，在上面重新绘画。
我秉持的原则是艺术存在于世界的一切事物上，我们各取所需，任意解读。
你现在看到的全都是我重新涂抹过的作品。
都是我以黑色和白色在旧作上所做的挣扎。
我还记得起来那些画中原来都画了什么——这张其实是我画得挺好的一张立体派自画像，那张是带有波纳尔[24]风格的风景画，画的是从窗口望向花园，但不管怎样，还是掩盖不了我没有创意的真相……哦，你看，黑色之下还有苹果花星星点点地绽放呢。”
“你抹去了原画，是因为你很喜欢还是因为你不喜欢？”
“两种情况都有，都有。
有些是我太过喜欢的作品，有些则是极度令我不齿。”
“听起来倒是很有理论性。”
“的确如此。
但也不缺乏**。
这就是我被艺术深深吸引的原因，这就是我从事艺术创作的原因。
我相信这出于我对于艺术的观点是——艺术为一切，一切皆艺术——这有点像服食迷幻药，所有的世界都开始外爆和内爆，爆炸带来的是熠熠闪烁的新寓意。
但你不跟我**，这件事我有点失望，那种紧张感和刺激感被破坏了。”
弗雷德丽卡仍然纠结于自己和那些神秘又再普通不过的鹅卵石之间的关联。
“我想说的还是鹅卵石，事实上，如果你没有告诉我你的故事和想法，这些鹅卵石根本于我毫无意义。
我面对这样一幅作品，心里想的是：我还不如自己去排列一排鹅卵石，或者排列一排衬衫碎片什么的，又或者是用巧克力糖纸做一幅拼贴画，诸如此类的。”
“但你却自此再也忘不了我的鹅卵石。”
“没错，”
弗雷德丽卡不得不承认，实际上，她自己几乎为此事感到不快，“我肯定无法遗忘。”
她真的忘不掉了。
“如果别人送给你鹅卵石，”
布尔说，“那不是什么好礼物，因为鹅卵石有记录和被读取的功能，所以别收为妙。
我交过一个女朋友，每次来我这里，都带着一大袋自己的衣服，全是她认为我会喜欢看她穿的衣服。
我就用她奉献的衣服创作了一幅拼贴——每操她一次，就往上面贴一块布——但对我来说，在那段关系里，我自始至终是三心二意的。”
他们买回来的那瓶酒喝完了，又喝了一瓶，第二瓶是从床单底下摸出来的已经开过的，戴斯蒙德·布尔带她进入了第二个画室。
这一次，他不说话了，他只是从一面墙移到另一面墙，费力地搬下那些画布，累得呼哧呼哧的，而除了如“画中是一堆面具”
“画中是另一堆面具”
“画中又是一堆面具”
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