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布尔说，“可能是来欣赏一下我的版画之类的？我们俩怎么不好好坐下，聊一聊，做些放松的事，再聊会儿，然后想想看工作什么的？”
他把一只手放在弗雷德丽卡的**上。
弗雷德丽卡也友善地把自己的手盖在他的手上。
她身上有沉睡着的一部分，想复苏过来回应。
可同时她红肿的发热的身体内里，一些疼痛和悲苦也被一起唤醒，坚决地拉扯着她。
戴斯蒙德·布尔给了她一个温热又带着松节油味的吻。
弗雷德丽卡说：“我现在有点恍惚，就是这一刻，我想这种事不能进行下去。
我想看看你的作品，我来就是要看看你的作品的。”
布尔一瞬间面露窘迫的神情。
弗雷德丽卡愉快地想：搞不好，比起他那些藏起来的作品，他更情愿和坦然展示的是他的**吧。
布尔对弗雷德丽卡的**欲望，那场可能发生的**，让弗雷德丽卡变成了一个“女孩”
，当时布尔眼中的她，就是个女孩，但当他们重新开始对话，弗雷德丽卡又变成了别人，不再是那个女孩了。
布尔说：“嗯，那我们该从哪里开始呢？”
他考虑了一下。
“你要知道，这些作品很私密，全部都带有私密性。
我把它们创作出来，是为了要卖出去，尽管都是我一个人在这里画出来的，这听起来有点叫人发狂——独自做出这些作品，但它们又必须被观赏、审视，又必须全部离开我的屋檐庇荫，暴露于天光之下。”
他说，“我快有点精神分裂了。”
“精神分裂”
是个很时髦的词汇，但当他把所有画布都掀开时，弗雷德丽卡才明白了他的意思。
弗雷德丽卡左边的画室里，是一个奉行着“艺术为一切，一切皆艺术”
这种观点的艺术家的创作产物。
不明所以的人来到这间画室，可能会以为自己走进了一个旧货店。
其中有一幅作品，由成百上千条电线制成，各种各样的电线，**的、缠绕的、裹着厚涂颜料的，颜色也多得不胜枚举，拧在一起的纤细红色电线，圆滚滚的黑色电线，防腐的重工用途的蓝色电线，除此之外，还有橘色的、棕色的、绿色的、明黄的……所有的电线纠缠着连接着，像巢穴，像网，像带刺的铁丝网围栏，像卡通片里的玫瑰。
另一个作品则是成排的鹅卵石。
“这些鹅卵石都是从我母亲住的那条街上的每栋房子的每个花园里捡来的，每块鹅卵石都代表着一个郊区住家的花园。
这块又大又绿，那块既薄又带有赤褐色。
它们排列的顺序跟那些房子的排列顺序是一样的。”
他顿了顿说，“那块笨重的灰色鹅卵石属于一个烫着卷发、得了癌症的女主人，那块石英质的鹅卵石代表一个颇具姿色的金发女郎，我有一次看见她穿着日用睡袍从自家门阶上走出来。”
“你看不到。
可一旦我讲给你听了，你就知道了，不是吗？你不可能抹去自己的认知。
你可以仔细观察这些鹅卵石细微的颜色差别，你看到了吗？是色彩的汇集——我喜欢这块血红色、带有蓝色斑纹的，踩过它的那个女人，穿着令人绝望的、悲伤的、皲裂的黄色高跟鞋，她趾高气扬却步履蹒跚。
每块鹅卵石都有编号，编号正是房子的号码。”
“那么，哪一块代表着你母亲？”
“你看，你这才问对了问题——我能不能在一排的石头中找到我想找的那个人？你说说看，哪个是我母亲？”
“42号是一颗干枯的西瓜种子，而其余的全是石头，42号是你的母亲。”
“我母亲也罹患癌症，是卵巢癌。
她正日益萎缩。
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