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主持人黑木瞳坐在演播室中，对面是刚从戛纳返回的影评人宇多丸。
宇多丸先生，作为日本观众，您如何评价《爱》？首先，我要道歉，宇多丸深鞠一躬，我们日本电影界曾经认为，华夏电影只有武侠和功夫。
但李陆的《爱》让我们看到，华夏电影的情感深度，不亚于我们日本电影。
甚至……他停顿了一下，在某些方面，更深。
哪些方面？老的处理。
我们日本有的传统，但在电影中，老年人往往是可爱的负担——《东京物语》中的老夫妻让人心疼，《爱》中的老夫妻让人敬畏。
游本仓饰演的陈敬文，面对妻子的病痛，没有抱怨，没有放弃，只有坚守。
这种，是日本文化中也很重视的品质，但李陆拍得更极致，更动人。
吴燕淑女士的表演呢？让我想起了树木希林，宇多丸说，同样的形象，但吴燕淑更。
树木希林在《小偷家族》中，即使贫穷也能笑对人生。
但吴燕淑的苏婉仪，即使被爱也充满愧疚。
她觉得自己是丈夫的负担，这种心理负担，是东方女性特有的。
《爱》会在日本上映吗？已经在谈了。
东宝和松竹都在争取发行权。
我预测，如果上映，票房会超过《入殓师》。
因为《爱》的主题更普世——不是每个日本人都了解入殓师，但每个日本人都有父母，都会老去，都会面对生死。
5月21日，是枝裕和，《电影旬报》客座评论。
我是是枝裕和，一个拍家庭电影的日本导演。
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在戛纳看完《爱》，我在回酒店的路上给母亲打了电话。
我们聊了很久，关于父亲去世前的日子，关于我作为儿子的缺席，关于那些无法弥补的遗憾。
李陆的《爱》让我羞愧。
我拍过《步履不停》、《比海更深》、《小偷家族》，我以为我懂家庭，懂亲情，懂生死。
但李陆告诉我，我拍得还不够，不够，不够。
游本仓擦拭妻子身体的那场戏，让我想起了《步履不停》中母亲为父亲擦拭身体的场景。
但我的处理更，更——有阳光，有音乐，有回忆。
李陆的处理更，更——有药水味，有失禁，有疲惫。
这不是审美的差异，是勇气的差异。
李陆敢于让观众不舒服，敢于让他们看到生命的真相。
吴燕淑的表演让我想起了树木希林。
但树木希林在《小偷家族》中，即使贫穷也能笑对人生。
吴燕淑的苏婉仪，即使被爱也充满愧疚。
这种，是东方家庭特有的情感——父母觉得拖累了子女，子女觉得亏欠了父母。
李陆把这种情感拍到了极致，让我无法呼吸。
我要感谢李陆。
他让我看到了家庭电影的可能性，看到了东方美学的深度。
我的下一部电影，会尝试更克制，更真实，更。
这是《爱》给我的启示，也是我给李陆的致敬。
：（）导演2002：攻略刘天仙
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