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而JulianCroft，则从始至终，都一言不发。
他拄着那根金属拐杖，拒绝了他人的搀扶，一步一步，在坑洼不平的地面上，走得极慢，极稳。
拐杖敲击在古老的石板上，发出“笃、笃、笃”
的清脆声响，在这片充满宗教静谧感的广阔空间里，回荡出奇特的节奏，仿佛某种古老的叩问。
他用他那只几乎能洞穿一切虚妄的右眼，如同最精密的光学仪器，仔细地、一寸一寸地审视着每一件作品，每一个细节，以及作品与古老环境之间形成的每一个微妙夹角，每一道光影交错。
他看过被风干的泥土塑像上龟裂的纹路，看过牦牛骨雕刻上手工打磨的痕迹，看过金属焊接处那粗粝而有力的焊疤，也看过旁边壁画上佛像低垂的眼帘、慈悲的嘴角，以及被岁月侵蚀掉的色彩层次。
他的脸上，从始至终，都没有任何明显的表情。
既没有流露出赞美的惊叹，也没有表现出刻薄的批评。
只有一种全神贯注的、近乎冷酷的审视。
那种漫长而专注的沉默，比任何毒舌的、犀利的评价，都更让人感到一种无形的、巨大的紧张和压迫感。
空气仿佛被压缩了，每一次呼吸都需要额外的努力。
季然站在稍远的地方，下意识地握紧了手，指尖冰凉。
苏晴则不由自主地将目光投向夏禾，为她捏了一把冷汗。
而夏禾本人，此刻的表现却出人意料地平静，甚至可以说是漠然。
她没有像一个等待最终审判的学生一样，亦步亦趋地跟在Julian身后，急切地试图解释自己的创作理念，为自己的作品进行任何辩护或讲解。
她也没有流露出任何志忑不安的神色。
她只是独自抱着手臂，身体微微后仰，靠在一根布满了繁复莲花与卷草纹雕刻的古老柱子上，一只脚的脚踝随意地搭在另一只脚的脚背上。
她的目光，平静地追随着Julian那缓慢移动的、略显蹒跚的背影，眼神里没有讨好，没有畏惧，只有一种纯粹的、创作者对观察者的观察。
像一个平等的、甚至带着一丝审视意味的创作者，在冷静地观察着，她的第一个，也是最重要的，观众的反应。
她的姿态，仿佛在说：作品已完成，它就在那里，所有的言说都已多余。
终于，在漫长的、令人窒息的巡视之后，JulianCroft的脚步，停在了那尊被放置在寺庙正中央、原本可能供奉主佛像的位置的雕塑前。
那是夏禾的毕业作品，也是她艺术风格的宣言——《重生》。
他静静地凝视着那尊由各种废弃金属——生锈的铁皮、扭曲的钢筋、断裂的齿轮——焊接、组装而成的女性雕像。
她伤痕累累，布满粗粝的焊疤和尖锐的突起，姿态却充满了不屈的、向上挣扎的力量，仿佛正从一堆工业废墟中，竭力挺起胸膛，仰头望向从屋顶破洞洒下的天光。
他看得，极其仔细，比看任何一件作品都要仔细。
时间一分一秒地流逝，寺庙里静得能听到远处圣湖边水鸟的鸣叫。
所有人都屏住了呼吸，目光聚焦在那一老一少，一立一倚，一观一被观的两个人身上。
然后，在所有人的注视下，JulianCroft做出了一个出乎意料的动作。
他缓缓地，伸出那只布满了深褐色老年斑的、苍老而骨节粗大的手，越过了那根象征着距离与支撑的拐杖，轻轻地、几乎是用指尖，触摸了一下雕像胸口位置，那道最深刻的、如同狰狞伤疤般的、颜色深暗的焊缝。
他的动作很轻，带着一种近乎虔诚的谨慎，仿佛触摸的不是冰冷的金属，而是某种有温度、会疼痛的生命体。
那一触，仿佛持续了一个世纪。
接着，他缓缓地，收回了手。
然后，他拄着拐杖，用一种比之前更加缓慢的速度，转过了身。
顿时，他那只锐利的、鹰隼般的独眼，穿透了寺庙内略显昏暗的光线，精准无比地，对准了，依旧靠在柱子旁、抱着手臂的夏禾。
整个寺庙，瞬间，安静得，落针可闻。
仿佛连风都停止了流动，连光柱中的尘埃都凝固了。
BBC的摄影师下意识地将镜头推近，对准了JulianCroft那张沟壑纵横、看不出情绪的脸，以及夏禾那张平静得近乎疏离的年轻面孔。
所有人的心脏，都被一只无形的手攥紧了。
等待着，这位传奇策展人，即将脱口而出的，那句足以决定一个年轻艺术家生死、足以影响整个展览评价的，最终审判。
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