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李砚的目光停留在作品集的第一页。
那是一系列炭笔素描，主题是——蜕变的城市，將建筑结构与人体曲线做了某种意象上的融合。
技巧扎实，但概念不算新颖——他在安特卫普至少见过二十个毕业生做过类似的主题。
李砚继续翻看，彩色稿，面料小样，成衣照片。
在第三页，他的手指停了下来。
不对称设计的连衣裙手绘图，左侧是严谨的立体剪裁，右侧则是流动的褶皱处理。
旁边附了一张面料实验照片——將传统的英国精纺羊毛与极薄的瑞士网纱以不规则的方式层叠缝製，创造出一种既厚重又轻盈的矛盾质感。
图片下方有一行小字注释：“试图在工业感与脆弱性之间找到对话——受雷姆?库哈斯《癲狂的纽约》中废弃的现代性概念启发”
。
李砚的眉毛微微抬起，她会读书...这是很好的点，也很重要。
这不仅仅是一个设计说明，而是一个完整的设计哲学宣言——对於经验丰富的设计师来说，这行字的价值远超那些精美的效果图。
雷姆?库哈斯在《癲狂的纽约》（1978）中提出的“废弃的现代性”
（discardedmodernity）概念，指的是现代主义建筑理念在现实中的失败与异化。
索菲亚对这一概念的引用极为精准。
左侧的严谨剪裁——代表现代主义的初始理想——功能决定形式、理性战胜混沌。
右侧的流动褶皱——暗示这一理想体系的崩塌与软化，理性结构被时间与使用侵蚀。
李砚知道，这种设计师以后肯定不会满足於生產漂亮的衣服。
她会问为什么、为谁、对抗什么——这正是工作室在商业化压力下需要保持的批判锋芒。
他合上文件夹，好像下午的面试突然变得有趣起来。
这不仅是一个有才华的毕业生，更是一个可能获得成功的潜力设计师。
“艾琳，我有预感，她会和你一样优秀。”
给李砚送咖啡的艾琳?伊娃嘟了嘟嘴。
布鲁斯光看简歷就发表评论，看来是真的有些东西。
“放心，你俩以后要是在工坊里打架我绝对帮她，因为我怕你把她打死。”
“......布鲁斯你以为自己很幽默吗？”
“就还好吧，啊——”
忘了这妞今天没开摩托车，穿得是高跟鞋。
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