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这表明，关汉卿也希望指出当时的社会问题。
除去他那些以女性为主角的社会批评性的剧本，关汉卿还创作了历史剧，这些剧作以男性为主要角色，内容更多的是关于战斗，比如《单刀会》这部颂扬英雄关羽的作品。
[181]自公元16世纪起，王实甫所作的以传奇小说《莺莺传》为底本的杂剧《西厢记》中的第五本，被认为也是关汉卿所作。
但这种说法没有站得住脚的根据[182]，这部作品更应该被整体当作王实甫的作品来看待。
有关王实甫，我们对他所知并不多。
第五本之所以被认为是关汉卿创作的，也许是因为该本与传奇小说的结尾不同。
在该本中，追求者张生通过京城的考试，之后成功与莺莺结婚。
这部杂剧也受了董解元《西厢记诸宫调》的影响。
除少数例外，在中国帝制时期，文人阶层并不重视杂剧。
直至公元20世纪，这种态度才被某种愈发强烈的对民间文学的兴趣所替代。
[183]其中也包括对关汉卿的兴趣。
但直到20世纪50年代，关汉卿才成为最著名的杂剧作者，有时甚至被塑造成“革命的中国的莎士比亚”
，他被称为“人民的代言者”
“反对不公的斗士”
“民主的先驱”
等。
1961年，剧作家田汉（1898—1968）将自己的剧本《关汉卿》搬上舞台。
关汉卿的杂剧作品里，《窦娥冤》重新占据了重要的地位，如许多其他旧的杂剧那样被改写，并加上带有时代特色的口号，以《六月雪》为题上演，同时作为书而刊行。
另外一位元代著名杂剧作者马致远有7种剧本传世。
其中，《汉宫秋》被视为杂剧文学中的优秀作品，这部剧以浪漫手法讲述了汉代王昭君被迫出塞和番的故事。
[184]而《黄粱梦》的主题则是解脱。
[185]在马致远的其他剧本里，道教以及隐退避世的主题有着重要意义。
由于传统批评家专注的是杂剧中的曲子，而马致远也因他的曲子和诗句得到了称赞。
除去杂剧中的曲子，他也被认为是最著名的散曲作者之一。
此外还有一位杂剧作者孟汉卿，我们熟悉他是因为他的剧本《魔合罗》。
[186]
杂剧作者白朴（1226—1306后）实际更因散曲创作而出名。
他见于书面记载的15种剧本只有《梧桐雨》[187]和《墙头马上》传世。
白朴因前者而闻名于世，其剧本与马致远的《汉宫秋》有某种相似性，白朴估计也受到了马致远的影响。
《梧桐雨》以李隆基与杨贵妃的爱情为题材，虽然情节贫乏，但因作品的曲子和语言表现力而不断受到观众的喜爱。
白朴所以能如此出色地发挥自己诗歌方面的才华，可能是因为他在年幼时曾受父亲的朋友、金代著名诗人元好问的多方扶持。
此外，非常受人喜爱的杂剧还有《赵氏孤儿》。
该剧作者是出生在大都的纪君祥，但除此剧本外，我们对他再无所知。
剧本取材于公元前6世纪时的故事。
[188]屠岸贾残杀赵盾全家后，赵家只有在其父亲赵盾死后出生的赵武免于此祸。
赵武为赵家的门客程婴所救，藏在熟人的家中。
当屠岸贾命令诛戮所辖范围内所有六个月以下的婴儿时，程婴按照赵家老臣的建议，把自己的儿子假充赵武藏起来。
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