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作者借“新人”
形象表达了革命民主主义者反农奴制的政治主张，具有强烈的政论色彩，对当时的俄国解放运动特别是青年一代产生了重大影响。
车尔尼雪夫斯基还写了《艺术对现实的审美关系》（1855）等一系列美学和文学评论文章，阐述了其唯物主义美学思想。
在这方面，杜勃罗留波夫的贡献也是卓越的，他的著名论文有《什么是奥勃洛摩夫性格》（1859）、《黑暗王国中的一线光明》（1860）以及《真正的白天何时到来》（1860）等。
车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫的这些富有战斗性、思想犀利的美学和文学论文，维护了普希金、果戈理和别林斯基开创的现实主义传统，推动了俄国现实主义文学的蓬勃发展。
亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯基（1823—1886）是俄国戏剧家，被称为“俄罗斯民族戏剧之父”
。
他的著名戏剧《大雷雨》（1860）塑造了卡杰琳娜这一俄罗斯文学中十分动人的妇女形象。
她热爱自由、勇敢争取生活权利的性格，与黑暗的封建宗法制社会的道德观念形成了尖锐的矛盾冲突，她的悲剧是对“黑暗王国”
的控诉与抗议。
尼古拉·阿列克塞耶维奇·涅克拉索夫（1821—1878）是19世纪中期俄国革命民主主义诗人，他的长诗《在俄罗斯谁能过好日子》（1866—1876）以童话的形式真实地反映了农奴制改革后俄国农村的贫穷与落后，揭露了农奴制改革的欺骗性，号召人民起来为幸福的未来而斗争，另外长诗大量吸取了民歌的表现手法。
19世纪70年代至80年代，俄国现实主义文学达到了鼎盛时期。
俄国现实主义文学的重要代表作家陀思妥耶夫斯基在这一时期完成了其总结性的作品《卡拉马佐夫兄弟》（1880）。
萨尔蒂科夫（笔名：尼·谢德林，1826—1889）是19世纪后期俄国著名的讽刺作家，他的小说以“伊索式”
的语言和多样的讽刺笔法抨击反动统治者，揭示俄国社会本质。
他的代表作《戈洛夫略夫一家》（1875—1880）通过描写地主戈洛夫略夫一家三代人的生活，真实反映了地主阶级的腐化堕落及其必然灭亡的命运。
小说成功地塑造了奸诈、凶恶、伪善、贪婪的地主犹太什卡形象。
而列夫·托尔斯泰则在这一时期把俄国现实主义文学推向了高峰。
契诃夫（1860—1904）于80年代登上文坛，他在中短篇小说和戏剧创作上取得了重大成就，是19世纪后期俄国现实主义文学的代表作家之一，同时也是世界闻名的短篇小说艺术大师和优秀的戏剧革新家。
医科大学毕业后的契诃夫，一面行医一面从事文学创作。
1880年3月，契诃夫在一本幽默杂志上首次发表作品，从此开始了长达20余年的写作生涯。
在其早期创作中，契诃夫继承了普希金、果戈理开创的写“小人物”
的传统，同时注重人物精神心理的变化过程，运用抒情的笔调进行客观的叙述，基本形成其“抒情心理小说”
的独特风格。
早期作品内容主要集中在两个方面：一是揭露专制制度的恐怖，表现下层官吏的奴性心理，如《小公务员之死》（1883）、《变色龙》（1884）、《普里希别叶夫中士》（1885）等。
二是描写下层劳动人民的悲惨生活和不幸命运，如《哀伤》（1885）、《苦恼》（1886）、《万卡》（1886）等。
1886年至1892年，作家对生活的发掘更加深刻。
中篇小说《草原》（1888）中对草原晚景的描写蕴含着深沉的思想意蕴。
1892年发表的中篇小说《第六病室》所描写的阴森恐怖的“第六病室”
乃沙皇俄国的缩影，作家不仅无情地揭露了专制制度的野蛮黑暗，还借拉京的形象宣布了托尔斯泰主义的破产。
从1892年到1904年，是作家创作的繁荣时期。
在小说创作方面，作家继续揭示社会对人的压迫，如《农民》（1897）、《出诊》（1898）等。
《姚内奇》（1898）、《醋栗》（1898）嘲讽了人在庸俗的环境中自私浅薄、心灵空虚的生存状态。
1898年创作的短篇小说《套中人》以其对现实的深刻认识和精湛的艺术表现成为作家的代表作。
小说主人公别里科夫是一所中学的希腊语教师，他性格怪僻，思想守旧，行为可悲又可笑。
他惧怕生活中哪怕是极其微小的变动，凡是他认为脱离常规违反法令的事，都使他闷闷不乐。
别里科夫是一个害怕一切新事物、极力维护现存制度的卫道士的典型形象，思想守旧、保守顽固、怯懦自私是他突出的性格特征。
在戏剧创作方面，契诃夫完成了堪称“20世纪现代戏剧的开端”
的四部代表作：《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》（1897）、《三姐妹》（1901）和《樱桃园》（1903）。
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