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的传统。
喜剧《钦差大臣》（1836）运用夸张的手法表现社会冲突。
长篇小说《死魂灵》是其代表作。
小说描绘的是一幅俄国农奴制社会的讽刺画，塑造了玛尼洛夫、柯罗博奇卡、诺兹德廖夫、索巴凯维奇、普柳什金等5个个性鲜明的地主形象。
投机家乞乞科夫则是一个具有新兴资产阶级特征的人物形象。
《死魂灵》由情节小说发展为性格小说，标志着俄国现实主义的进一步成熟。
果戈理的“自然派”
小说真实地描写和批判了俄国农奴制社会的黑暗与腐朽，表达了劳动人民要求变革社会的愿望，具有真实性、典型性、人民性和独创性特点。
文艺批评家维萨里昂·格里戈里耶维奇·别林斯基（1811—1848）在果戈理受到攻击时，挺身而出，从革命民主主义的观点出发，在理论上阐发和捍卫了果戈理的现实主义传统。
后经过别林斯基的论证，由普希金开创的俄国现实主义文学传统才得以确立，以后俄国的进步作家都沿着这个传统进行创作，从而迎来了现实主义文学更辉煌的时代。
19世纪50年代至60年代俄国现实主义文学大踏步向前发展，出现了一大批卓有成就的作家。
亚历山大罗维奇·冈察洛夫（1812—1891）是重要的现实主义作家，他的小说反映了这一时期俄国社会的变化，其代表作《奥勃洛摩夫》（1859）塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”
奥勃洛摩夫形象。
奥勃洛摩夫是一个受过良好教育、头脑聪明的贵族青年，但他优柔寡断，好空想而懒惰成性，没有从事实际活动的能力。
他总是整天躺在**或沙发里昏睡，甚至做梦也在睡觉，最后在睡梦中死去。
这个人物身上表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称为“奥勃洛摩夫性格”
。
这个形象概括了19世纪俄国社会的停滞、落后和腐朽，说明贵族知识分子在50年代后的俄国已丧失了进步性，预示了俄国文学中“新人”
的形象将取代“多余人”
的形象。
伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫（1818—1883）在19世纪60年代创作的小说《父与子》等作品中塑造了带有“新人”
形象特征的平民知识分子的形象，这些形象表现了“多余人”
向“新人”
的转变过程，却不是典型的“新人”
形象。
屠格涅夫观察生活敏锐而细致，善于把握瞬息变化中的内心世界和自然景色；其小说通常以爱情故事来构建情节的主体，结构严谨，引人入胜。
他在50年代至70年代创作的《罗亭》（1856）、《贵族之家》（1859）、《前夜》（1860）、《父与子》（1862）、《烟》（1867）和《处女地》（1877）等，被称为俄国生活的“艺术编年史”
。
代表作《父与子》通过父子两代人的冲突，表现了民主主义对贵族自由主义的胜利。
主人公巴扎洛夫是一个勇于否定旧制度而又对新生活缺乏了解的平民知识分子形象，具有“新人”
的特点。
小说的语言简洁、朴实、清新而富有抒情性。
尼古拉·加夫里洛维奇·车尔尼雪夫斯基（1828—1889）是革命民主主义者、文学批评家和作家。
他的长篇小说《怎么办？》（1863）是一部社会政治小说，副标题为“新人的故事”
。
正是这部小说塑造了拉赫美托夫等“新人”
的形象。
他们崇尚理性，道德高尚，信仰坚定，意志顽强，有献身精神。
他们反抗封建农奴制，摈弃贵族阶级的道德观念，在精神上和人民群众息息相通。
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