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最后一场戏，有歌、有人、有内容，写得很张扬。
仔细一品，又感到与通篇的调子有隔。
读者可能讥笑我前言不搭后语，其实这是一个问题的两个方面，最后的张扬因为缺乏铺垫，就进入高处不胜寒的境遇里。
这又是一个分寸。
这部作品的难读，与作品中叙述一统天下很有关系。
对生活场景活灵活现的描写在这部作品里不多见。
这对蔡秀词，也是一件没有办法的事，谁让他选择了第一人称呢。
我接着要说，这不是第一人称的过错。
问题是“我”
在作品中只是一个叙述者，还不能称作作品中的人物，因为他总是站在一架阳台上，向连长和两个志愿兵眺望。
“我”
的故事在作品中基本上是不存在的，是有意回避还是其他什么原因，我无法揣摩出来。
“我”
像一滴油，漂在一桶水里，“我”
就只能感受一下水面的波动，无法去体味深层潜流的涌动，更别说去表现这些。
因此，秀词只能寄希望于叙述。
文字因此离鲜活生动就有了距离，流得很滞重，流不下去的时候又去寻找议论来解围。
这种叙事方式的单一，注定会限制作者才华的发挥。
这要怪罪于蔡秀词在创作伊始想法太多，觉着是好办法就想一试，觉得是好东西就塞进去一些。
这是不是说明选择操作办法时也该有一个分寸？
世上有很多事情都是说着容易做着难，许多人都觉得高鹗续的《红楼梦》有这样那样的毛病，有的人就忍不住自己续上一部。
结果呢，公认的还是高鹗作的最好。
要我来作秀词这部小说，一定是一塌糊涂不成样子。
眼高手低，那是没有办法的事情。
最后我要说，这不是秀词最好的小说。
因为凭着对他的了解，我十分相信他能写出很优秀的作品。
他的创作准备十分充分，在部队青年作家中，他读书的量和质都是很高的，读者尽可以对他抱有期待，相信不至于望眼欲穿。
也正基于这种判断，我才放胆写下了上面的文字。
偏颇也罢，狂言也罢，那都是出自对秀词暨第三代军队作家的深深的热爱，相信他们能敞开海洋般宽阔的心胸，消化它们。
1992.6于北京军艺
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