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秀词在挤的时候，出现了露怯的地方。
他的笔在伸向自己不大熟悉的生活、伸向不大熟悉的人物时，显得很涩，换句话说就是他驾驭不了，或叫驾驭不好。
先说作品中人与人之间的矛盾和沟通吧。
“我”
和连长矛盾的产生，仅仅说出来是不够的，它必须以较为典型的情节和细节来证明，可惜在作品中没见到这种绝活，有的只是喊出来的阐释，秀词把这归为一种权力欲，不能叫我信服。
两人沟通的过程是精彩的，脚气病和解放鞋力量已经够了，但动机是什么？为什么“我”
想和连长沟通了？总要让读者感到不沟通不行，脚气病事件才有所依附。
“我”
本来就十分讨厌唐小明的到来，竟让他来一番并不十分推心置腹的谈话以说明彻底转变，由此还引发出一通对感情和纪律的争论。
其实人与人之间的沟通不是这么容易的事。
从人类普遍的心理来看，在连长眼里，是一个副团职军务科长重要，还是一个服役五年的杜一农重要？同样，在军务科长眼里，是一个连长重要，还是仅仅作为他的一个老乡的唐小明重要，读者是很容易判断出来的，把位置的重要性颠倒了，就势必要告诉读者是什么力量使它颠倒了。
譬如，一个天平，有砝码的一端没沉下来反倒翘了上去，给人第一个感觉就是这架天平坏了。
秀词疏忽了改变事件进程和人物关系的支点，地球却被转动了，这样的事如出现在科幻小说中读者是不会怀疑的，在现在这部小说中出现，就成了败笔。
再说理性和情感这对矛盾。
唐小明在决定与女友分手后，突然把漂亮的女友带到部队，作为一个志愿兵，他这是在炫耀自己得不到的东西，他说：“我一个志愿兵，曾有过一个比师长、团长老婆还要漂亮的女朋友。”
读到这里，我们不能不承认这是很绝妙的一笔，但遗憾的是事情也仅到这里就戛然而止了，不见下文。
作品里的人物没有人类情感在受到外力破坏后的辗转反侧、藕断丝连，也就失却了读者对这份情感真实性的信任。
最后给人的印像是，唐小明比哲学家还哲学家，他只负责创作与智慧和思想有关联的人生经验总结。
巴尔扎克说过：“哲学家每个月还要狂欢一次呢！”
可恰恰在这个环节上，秀词的目光出现了偏离。
在处理连长的婚姻和杜一农的恋爱时，作者的目光也没能修正过来，反倒向更远处眺望，且变得霸道起来。
写连长的婚姻偷了懒，照着一个程式描了下来：男人提了干，要休未婚妻；未婚妻不是一只温顺的猫，到部队撒泼，男人熊掌和鱼不可兼得，万般无奈就舍了鱼而取熊掌，从此就变得愁闷、无精打采。
可能秀词也觉得这样太缺乏创造，补了一笔连长对妻子的忏悔心情，但这一笔是貂尾续狗。
对杜一农的未婚妻，像对待手中的面人，想捏圆就圆，捏方就方，招之即来，挥之即去。
作品中女性的形象不是概念的，就是苍白的。
回想一下蔡秀词的全部创作，没见一个成功的女性。
这是一个重大缺憾。
一口气说了蔡秀词两千字的好话坏话，表面看来，我是各打五十大板。
实际上我的用意不在这里。
一部作品中，品位高处像一个高段棋士留的棋谱，品位低处如同一个粗通死活爱好者干的活儿。
这种感觉并不只蔡秀词的作品有，在第三代军队作家身上都不同程度地存在着。
原因出在哪里？出在把握生活时乱了方寸。
一个作家可以超越种族、超越时间和空间、超越新的和旧的观念，但他绝对无法超越人生情感体验的广度和深度。
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