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韩伯元，一个靠一次演大人物的机遇改变了人生道路的人，一个在当下中国社会里左右逢源的得意者，他在小说中多数时间是过着体面生活的。
李西健，这个人物开篇就是个厚颜无耻的享乐主义者，到了全书结尾，他仍然是一个恨不得天天怀抱新佳人的浪子。
杜子藤和梁冬之类的男人，在《浮沉》中虽然都受过伤，但也都伤过人。
《浮沉》用很大篇幅，近乎自然主义地描写了上述几个书中主要男人的生活状态，他们几个人都早已不知底线为何物了。
《浮沉》中，远在隆湖市的男人们又在表演着什么样的人生话剧呢？买官的买官，买凶的买凶，绑架、谋杀，是他们的生活常态，他们也早就不坚守什么了。
显然，《浮沉》不是一部道德家的宣言书。
再用《浮沉》扉页《小说看点》的提示勾画一下书中三个女人的轮廓：空姐于薇迷失在难以自拔的姐弟恋中，制造着凄婉的爱情悲剧；白领蓝颜以夺人的魅力周旋于男人中间，让人无法辨认她是妓女还是明星；文学女青年陈鹿媛通过充当两个男人的双料情人，从普通职员变成电视台的著名导演，这个看似肉体开放的女人，情感却十分专一。
有必要再提一下书中还有一个因为留不住爱而雇凶杀情人却杀错了人的女人刘继红。
这四个女人，作者是这么评价的：“她们都在痴狂地爱着男人，却同时也给男人带来了致命的伤害……”
一部小说中汇聚了上述这么多男人和女人，确实不好在一个向度上为这个小说进行定位了，在一个向度上评价这个小说，效果无异于瞎子摸象。
那么，《浮沉》到底是一部什么样的小说呢？它无疑是一部社会时代书记员写出的力图全方位、多层面反映当下中国社会现实的长河式小说。
作者的用意不是在传达一种道德教训，他的用意只是尽可能仔细准确地记录。
当然，欲望和道德打架带给人的灵魂的痛，确实是这本记录社会风情之书的主要要点，但要点并不是记录的全部。
在我看来，长篇小说是一种与现实进行多维接触的，在一定的时空关系系统中，描画未定型、未完成现实的大型文学体裁。
按这个定义来衡量《浮沉》，它显然是一部标准意义上的长篇小说。
可以相信，若干年过后，《浮沉》对研究21世纪初中国的官场、商场和情场，仍然具有珍贵的史料价值。
对于《浮沉》的全面评价，是一项巨大的工程，这个工程就留给高校里那些教授和博士吧。
我在这里只想提供一种解读《浮沉》的另类路径。
这个路径是如何读《浮沉》中的人物。
从传统意义来看，《浮沉》中的人物，真的叫洪洞县里没好人。
如果把通奸也算作罪的话，书中登场的主要男女，无一例外都是罪人。
浊气逼人的官场上，尽是急于向上爬的官员；尔虞我诈的商场里，全是附庸风雅的大款小款；风雨飘摇的情场中，只见唯我至上的阳谋阴谋。
表面上看，《浮沉》和当下流行的官场小说、商场小说和情场小说很像，但本质却完全不一样。
这不一样在于《浮沉》的笔伸向的大都是有罪之人，但这些有缺陷之人却能放射着希望的光芒。
《浮沉》着力展示着洁白下的罪恶，却又能用力拷问出罪恶下的真的洁白。
石天然挣扎又挣扎，行为过了底线，良心却一直在嘀咕着。
何文涛随波又逐流，心里却还知道应把婚姻的小屋建在周小娜这片净土之上。
李西健把性解放运动开展得无边无际，遵循的却都是周瑜打黄盖的原则，从来没干过霸王硬上弓的恶事。
韩伯元靠玄学业吃遍百家的满汉全席，用的都是姜太公钓鱼的伎俩，连阳谋都不肯用。
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