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对刘晓庆的一种心理解读
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刘晓庆是一个让人眼红，让人眼热，异常矛盾而又有其异常杰出之处的女人。
很多年来，她在公众心目中都是当代最优秀的电影女演员之一，一位接近伟大的电影巨星。
我一直非常虔诚地相信：刘晓庆所赢得的巨大声誉，不单单是因为她对电影的贡献，更重要的是因为她塑造出了“刘晓庆”
这样一个人，一个不可重复的、具有强烈个性和典型性的女人。
最使我们困扰的是，就其天分、人生际遇和演技来看，刘晓庆与英格丽·褒曼、索菲亚·罗兰、格丽泰·嘉宝、简·方达、吉永小百合之间并不存在无法丈量的差距。
但是，从《南海长城》一直看到她的《风华绝代》，尽管我们不时地惊诧她的艺术才华，却总是无法给予她“伟大的表演艺术家”
这样的头衔。
那么，她缺乏的是什么呢？
细读刘晓庆的电影，我们发现，她所塑造的形象身上有着浓得无法化解的刘晓庆气息。
这些角色仿佛都变成了刘晓庆这个人不同侧面的注解，演员和角色间的栅栏在无声无息中被拆除掉了。
开始，我们把这种现象归咎于她的自传体文学作品《我的路》，觉着这样把自己一览无余地交给观众是一个错误。
因为，这么做消除了演员在观众眼里必要的神秘感，增加了观众欣赏时的先入之见。
这种解释自有一定道理。
但后来我们发现，问题并没这么简单。
当角色的一切与刘晓庆迥异时，她总是无法在摄影机前藏匿起自己的个性锋芒；而当角色的性格特征与心理结构接近刘晓庆的性格与心理时，她反而能获得更多的自由度，把角色演得更像角色。
比如我们看她演的西太后、金子等个别银幕形象时，就会暂时忘掉刘晓庆的存在。
我们知道，那些伟大的演员总是尽可能地把自己的影子仅仅限制成一种商标，他们越少表现出自己，扮演的角色越是令人信服，唤起公众的欢乐和恐惧越是无穷无尽。
难道刘晓庆连这点常识都不懂吗？
注定有一个深层的原因隐藏在刘晓庆心灵的某个地方。
我们开始从刘晓庆电影以外搜寻这个原因。
报刊上关于她两次婚变的种种报道，青岛之行偷税事件的曝光以及她为什么不出国学艺的原因分析，都没有为我们提供走进刘晓庆心灵深处的捷径。
多次阅读《我的路》，除了做名女人、做单身名女人之难的一通感慨外，我们还是没有找到要找的那个东西。
在我们的追索无以为继的时候，我们读到了刘晓庆的另一部自传作品《毛泽东时代和我》。
这部完全可以作为刘晓庆心灵历程白皮书来读的作品，终于为我们走进刘晓庆的内心深层开启了一扇小门。
“当我第一次知道男女之间生孩子的秘密时，在恍如五雷轰顶的震动中，我首先想到的是：难道毛主席也这样吗？”
1966年8月31日，刘晓庆历经千辛万苦，终于见到了毛泽东，她这样写道：“8月31日之后，我对毛泽东的热爱升华了，产生了质的飞跃，我爱他具体了，深刻了，进入骨髓了。”
那一刻对我来说，太深刻了，太激动了，太幸福了，那样的感觉在我的生命中到目前只有一次，我相信不仅空前，而且绝后，不会再有了。”
刘晓庆在文章的开始，这样界定了她和毛泽东的关系：“在我的少女时代与青年时代，我最热爱、最崇拜的男性是毛泽东。
我把所有纯真的爱情、全部的憧憬和希望都奉献给了他，他是我顶礼膜拜的偶像。
毛主席，他拥有我全部的初恋。”
在刘晓庆拍完处女作《南海长城》后，毛泽东去世了，她这样描述当时的心情：“大家都说，1976年是国难年，而我最遗憾、最最遗憾、最最最遗憾的是毛主席没看到我的影片，可惜的是影片已经完成，他已经去了，我这样十分纯情地热爱他，他却根本不知道世界上还有我这样一个人，本来是有可能知道的。”
在谈到毛泽东对她整个生活的影响时，她说：“二十多年来，实际上我是为他而活着。”
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