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进入90年代后，两类军旅作家的变化，可以有力地佐证文化视角研究文学的强劲生命力。
朱向前开始操作批评话语的时候，这两类作家双峰并立。
之后的七八年问，朱向前一直进行着追踪研究。
因此，他对军旅文学发展前景的估价，因其亲历性和研究的连续性，就显示出了毋庸置疑的权威性。
自古以来，文学创作都是一次马拉松式的竞技，智商（或叫小聪明），只是在起跑的时候才起一定的作用。
如果技法娴熟，又对新手法、洋技术十分敏感，前几公里赛程会处在领跑的位置上。
进入中途，拼的是才华。
后半程，比赛的就是内功。
这内功就是生命意识的坚固和文化底蕴的丰厚。
进入90年代，两类军旅作家无形的马拉松竞赛已到了后半程，如果不吃兴奋剂，拼的就是内功了。
就我们掌握的不太全面的资料，可以列出几个表格，对比看一看这两类作家在90年代前十年的赛况。
双方的选手是：军门子弟作家：朱苏进、乔良、海波、刘亚洲、钱钢、简嘉；农民出身作家：李存葆、莫言、朱学武、周大新、阎连科、朱秀海。
（农民出身作家尚有雷铎、唐栋可入选参赛，为使双方人数相当，不列入。
因现在尚没见成型的农民出身女作家，故不让庞天舒、于劲等上场。
）
A．一般赛况
B．1990-1995发表作品情况（只记中、长篇和散文集，不含外文版、港澳版）
C．1990-1995作品转载获奖情况
D．1990-1996年作品题材范围
[说明：一，因资料不全，数字可能不准；二，因阅读有限，可能把双方仍在赛场的选手列入了隐退之列；三，第四表题材分类并不严格，我们本不愿这么分，列表看本是为了醒目，将就分了。
四，因双方都没写出《红楼梦》，只好用数字说明问题；五，因国内无权威中篇奖项，双方又都无茅盾奖得主，只好选了行业奖（八一奖）、区域奖（上海奖），还有选刊奖。
一般刊物奖不在统计之列，《大家》红河文学大奖本也是个刊物奖，因其两年只奖一人的慎重，故特别列入；六，这种统计是否科学，欢迎批评。
]
列入以上几个表，是想少说些废话，可以通过这些表直接看出比赛的大概情况。
因一部《红楼梦》足抵中国当代作家的全部劳作，我们对两队的作品量不作发言。
因作家辍笔并非都意味着江郎才尽，我们也不对此加以评判。
在列完这些表后，我们只想强调两点。
第一，转载率和出没出文集，或多或少可以说明作家影响力的大小。
（当然，我们也记得《喧哗与**》曾经创过一年只卖出去一本的记录，但这只是极少的特例，何况上述作品还都没福克纳的作品难读）在这方面，军门队可是大大落伍了。
第二，作家涉猎范围的宽窄，一能说明作家创造力和才情的高下；二能表示作家内功的强弱；三能预示作家最终气象的大小。
第一类作家，除了军营生活和玄想，手中的笔再也无力伸向别处了。
被朱向前誉为“南线战争总结之作”
的《穿越死亡》，并没有诞生在第一类作家之手。
80年代以来，除了《灵棋》，第一类作家没为军旅文学留下一部像样的战争小说，这一现实对这一群或长或短都做过将军梦的作家不啻是一个尖酸的嘲讽。
主将朱苏进，在作品中不止一次地表达着对战争的渴望，写出来的战争小说，不是四千年前的，就是纯粹幻想的，都“拒绝他人阅读”
（朱苏进自述）。
莫言、阎连科、周大新进入90年代后，都把目光投向更广阔的历史和现实之中，其存在的意义早已越出了军旅。
如果把他们这种行为看作是为了在将来更深刻地、更全面地把握这支军队而作的寻根意义上的准备，他们重新回来描绘军旅之日，朱苏进、乔良等人还能不能与他们在一个赛场上竞技，现在就可表示怀疑。
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