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这种效果是由“小发现”
“小感觉”
“小议论”
“小总结”
这类朱苏进式的“小精灵”
造成的。
这种“小精灵”
毫无疑问是把玩出的。
尽管朱苏进的兵味不如阎欣宁的《枪手》《枪族》纯粹、耐嚼，对连队生活的揭橥不如《新兵连》深刻；大人物宋泗昌等人的形象远不如《父亲是个兵》丰富、深邃；但他的小说把这些特点写得纯粹、集中。
因为朱苏进的作品不负责揭示人物的深层文化背景，不过多描画人性的丰富而带来的人与人间的搏杀，这些“小精灵”
就显得分外引人，这就好比骑士文学作品中的关于马、关于决斗的佩剑、关于一首小夜曲的描写一样，在骑士文学的影响早已沦亡的今天，以独立的生命活在今天的生活里。
第二重要的是把玩深刻。
不止一个论者表达过阅读朱苏进时感受到的深刻。
我们在重读朱苏进时，特别地注意了那些能产生所谓深刻的段落和细节。
我们的结论是：这种深刻感源自一个浪漫的理想主义者的玄想穿插进现实军营时带给读者的新奇与陌生。
玄想是高智商者都乐此不疲的一个游戏，如果玄想者无望成为一个哲学家，游戏的结果多半是收获一些火花式的、碎片般的思想。
朱苏进无疑是一个酷爱恶意和寒意收获的玄想者，极不愿意在玄想之后从笑门走出。
他用现实军营作为载体来盛思想的碎片，已经表达出高于小聪明的智慧了。
再加上选择场景时的惨淡经营和处心积虑，单篇来看，谁也无法给它们打出太低的分数。
《第三只眼》在一个孤岛上，《欲飞》的欲望竟产生在火葬场里，《绝望中诞生》与陌生的地质学联姻，《孤独的炮手》守望的竟是近百年没吞吐过炮弹的硕大古炮。
为寻到这样的独特组合，朱苏进恐怕要常常闭门打坐了来好好把玩了。
曾有论者用朱苏进的六部中篇小说两两一组做小标题，来论述朱苏进三个阶段的创作，三个标题分别是“引而不发射天狼”
“第三只眼凝眸”
“绝望中诞生欲飞”
。
篇名能串成颇有意味的话，似乎并不是大作家必备的一种境界。
“战争与和平安娜·卡列尼娜复活”
尚能缀成一句话，“白痴卡拉马佐夫兄弟罪与罚”
已有点不知所云，“高老头幻灭驴皮记”
就不成话了。
我们感到吃惊的是朱苏进对于篇名的酷爱，直言之是对篇名点题作用的看重。
《引而不发》《第三只眼》《凝眸》《醉太平》，这些一望便知主题的篇名恐怕是呕血十天反复把玩的产物吧？用一个问号，是怕朱苏进暗笑我们智商太低。
这是不是“一突出”
之类创作手法的要求？有待进一步考证。
如果再考证一下朱苏进对人物命名时的苦心，谁都应该对这种把玩的耐心给予必要的敬意了。
“苏子昂”
的含义，朱向前已经猜个八九不离十了，大抵是要借机抒一抒朱苏进“前不见古人后不见来者念天地之悠悠独怆然而涕下”
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