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和潘墨正为孟中天的行为嗟叹时，韩小娓像哲人一样冷冷说道：“敢于抛弃，才是天才！”
“大人者，言不必信，行不必果。”
《孤独的炮手》中，设计白霖这个混血的女性，目的只在于让孤独的现代炮手李天如睡一觉，通过调情时分混血儿的嘴强调出李天如作为男性的十分纯粹。
《咱俩谁是谁》中，女人干脆蜕化到只是一个个不配有姓名的符号，一具肉感的身躯，一截在夜暗中显得风情的小腿，目的只在勾画出男人们（朱苏进的想像中高质量的军人）生存背景上的一种颜色。
朱向前出于对朱苏进创作的深爱，写下了这样两段批评：“他在小说开头可以让苏子昂为了人格的完整而轻松潇洒地辞掉大军区副司令员宋泗昌的秘书这一要职，然而经过现实中的四处碰壁之后，最终还是抵御不了宋泗昌（权力的象征）**，让宋泗昌这个精神上的父亲和苏子昂的继母结了婚，成为苏子昂现实中的父亲。
这样一种多少有些违背作品生活逻辑而恰恰又比较符合作家的思想逻辑的不无俗气的布局安排，不经意间泄露了作家的潜意识。
——朱苏进实在不忍心看着他的理想化身苏子昂在现实中左右为难落寞无为，不得不给他铺垫一个强有力的家庭同时也是社会背景，从而暗示出他的远大前程，以此来取得自己的心理平衡。”
“《炮群》的最后把苏子昂的个人价值和理想设计最终不能实现的直接悲剧性因素，再度归结为想打仗而没仗打的现实冲突是一着臭棋。
即便仅仅从避免情节设计雷同的角度考虑，也万万不应该让苏子昂在这里再来一次‘引而不发’……”
这么评价有那么点看古装戏等穿比基尼泳装少女登台的意思。
“引而不发”
，是朱苏进唯一的拿得出手的对军队现实生活的判断，不重复强调怎么可行？哪怕朱苏进对战争的喜爱是叶公好龙，也不能指责他没去写真的战争。
朱苏进写任何作品都要把自己摆进去的，他一直处在“引而不发”
的状态中，也就无法指望他表达别的内容。
苏子昂的结局，只能认宋泗昌作父，要是他一败涂地后没一点东山再起的希望，朱苏进怎么来支撑自己继续生命呢？朱苏进连主人公在现实中惨败的结局都不愿看到，深刻地表达了他的自怜自惜情结，这也是他的心一直向往战争却不敢把笔伸向战争的主要原因。
《醉太平》的结尾，证明朱向前的劝阻是无效的。
已经成了英雄碎片的主人公季墨阳再也无法忍受现实的重压，准备逃离，逃离时臂弯里牵着军区司令员的女儿刘亦冰。
英雄的脚趾头出走，也要由上将军之女舍命相陪，“一突出”
的人物塑造原则在这里被强调到了登峰造极。
这决不是朱苏进有意搞的什么狗尾，而是这种创作方法决定了的。
中世纪的骑士们，只在大家闺秀的窗下唱小夜曲。
高鹗续《红楼梦》，一定要先搞个“兰桂齐芳”
。
四
“三突出”
和“一突出”
类型的创作方法，除了强调主题先行和人物的类型化之外，最鲜明的操作方面的特征就是把玩。
朱苏进显然是这一路作家把玩技法已炉火纯青的高手。
第一要把玩的是描述对象——现实的军队。
朱苏进选择现实军营作为十几年如一日、坚持不辍的描画对象，显示出了很见智商的把玩策略。
军队自身的演变史和它独存的严格而鲜明的等级区别，恰好为把玩提供了多种可能。
军队内外在都存在的整一性，又极其符合“一突出”
式的创作原则。
朱向前曾写过这样激赏的文字：“上至军区机关、副司令员，下至连队，班排、班长战士；大到一个炮群的检阅、整个团队的会操，小到机关食堂的就餐场面、连队起床洗涮的镜头，以至更加细致的队列操练中饮水的技巧和号音的妙用等，作家无不摄入笔下，而且写得处处精到，无一漏汤。
譬如对阅炮的宏大而威严的景观的描写，硬是在钢铁中写出了线条、色彩与音响，写进了情绪、感觉和生命。
虽然这些人物带有浓厚的朱苏进式的理想色彩和性格类型化倾向，但有一条你不得不服，那就是这些人物都很地道。
他们的一招一式一言一笑都蛮是那么一回事，都透着一股十足的军人劲道、风骨和神韵。”
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