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不过，这些文字都只记在笔记本上了。
我很想把我的一些感想说给莫言听听，可惜直到去年秋天，我才在军艺四十周年校庆时和莫言见了一面，没得到这种机会。
看来，这篇文章是再也写不成了。
谁知事情有峰回路转的时候。
四月底，开完青创会后我在北京小住，编辑《解放军艺术学院学报》的唐韵打电话约我给“双子星座”
栏目写篇文章，我一口答应了，就想写写这篇十几年没写成的文章，写写我眼里莫言的过去、现在和未来。
是时候了，我确实该写写莫言了，写写这个对我的创作产生过影响并将继续产生影响的大师兄。
去年三月，莫言在美国斯坦福大学做了题为《饥饿和孤独是我创作的财富》的精彩演讲，在谈到作家接受另外作家影响时，他这样讲道：“我想一个作家读另一个作家的书，实际是一次对话，甚至是一次恋爱，如果谈得投机，有可能成为终生伴侣；如果话不投机，就各奔前程。”
我十分赞成莫言的这种说法，并把自己看成是他的作品的一个暗恋者，甚而至于认为可与莫言的作品结为终生的伴侣。
那就把这篇文章当成是一位暗恋者的一次**心迹的倾诉吧。
我认为我的倾诉会非常结实和动人，因为在过去的十六年里，我不但读了莫言的从《红高粱家族》到《檀香刑》等八部长篇小说，从《民间音乐》到《倒立》等五十八篇短篇小说，从《透明的红萝卜》到《师傅越来越幽默》等十余部中篇小说，而且读了他刚刚结集出版的四十五篇散文。
现在，我只是希望唐韵小师妹不要因为篇幅或其他什么问题，删去上面这个有点不合文章规矩的冗长的帽子，允许一个热恋者的语无伦次占据一些宝贵的版面。
下面，我开始我的正式诉说。
二
我把写《檀香刑》之前的莫言看成莫言的过去。
上海文艺出版社最近出版的《莫言小说精短系列》（三卷）披露，莫言的《售棉大路》和《民间音乐》是他最早创作并公开发表的作品，时间在一九八三年一月。
时年莫言二十八岁。
二十八岁发表处女作，可见他不是一个在文学上早慧的人。
四十岁，莫言发表《**肥臀》的时候，他已经大大有名了，而且是早就名满天下了。
用十二年时间取得如此巨大成就的同时代中国作家，屈指可数。
同时，在这屈指可数的作家当中，能称得上作家的，莫言可能是绝无仅有的一个。
作出这种判断，是要得罪一些人的，但我不能不这么说。
我想我还能讲清其中的道理。
在这十二年当中，中国的文学人物，出现过**起不同样式潮流的显赫人物，如韩少功、马原、苏童、余华、格非、孙甘露、残雪、王安忆、刘震云等，莫言作为八五年所谓文学革命的主将之一，与以上人物对文学史的贡献相比，一点都不小。
在这十二年当中，中国的文学作品，出现了不同体裁和不同艺术风格的经典作品，如《古船》《白鹿原》《平凡的世界》《废都》《心灵史》《我与地坛》《九月寓言》等，莫言的《透明的红萝卜》《红高粱》名列其中，也毫不逊色。
在五十岁以下的作家中，到今天，在弄潮和弄作品两方面依然双赢的作家，除了莫言，确实已经不多了。
时间确实能让一切泡沫破灭，让一切水份蒸发。
在这十二年间，中国文坛上可谓热闹非凡，城头频换大王旗，各领**三两年，从寻根派到新写实、新体验、新历史主义，残酷的时间不知淘尽多少英雄人物。
今天，当大潮退去后，摇摇晃晃能在滩头站立行走的人，委实已经不多了。
也许是我孤陋寡闻吧，直到今天，我还没有看到或者听到，对这十年文学潮进行深层反省的声音。
我们现在应该承认，那十余年的文学革命，有成功的经验，也有作秀的表演。
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