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如骏马收缰，忽然停住，寸步不移，他说得很好。
收尾不外这两种。
《边城》各章的收尾，两种兼见。
翠翠正坐在门外大石上用粽叶编蚱蜢，蜈蚣玩，见黄狗先在太阳下睡觉，忽然醒来便发疯似的乱跑，过了河又回来，就问它骂它：
“狗，狗，你做什么！
不许这样子！”
可是一会儿那远处声音被她发现了，她于是也绕屋跑着，并且同黄狗一块儿渡过了小溪，站在小山头听了许久，让那点迷人的鼓声，把自己带到一个过去的节日里去。
这是“度尾”
。
翠翠感觉着，望着，听着，同时也思索着：
“爷爷今年七十岁……三年六个月的歌——谁送那只白鸭子呢？……得碾子的好运气，碾子得谁更是好运气……。”
痴着，忽地站起，半簸箕豌豆便倾倒到水中去了。
伸手把那簸箕从水中捞起时，隔溪有人喊过渡。
这是“煞尾”
。
全文的最后，更是一个精采的结尾：
到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。
那个在月下歌唱，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。
这个人也许永远不回来了，也许明天回来。
七万字一齐收在这一句话上。
故事完了，读者还要想半天。
你会随小说里的人物对远人作无边的思念，随她一同盼望着，热情而迫切。
我有一次在沈先生家谈起他的小说的结尾都很好，他笑眯眯地说：“我很会结尾。”
三十年来，作为作家的沈从文很少被人提起（这些年他以一个文物专家的资格在文化界占一席位），不过也还有少数人在读他的小说。
有一个很有才华的小说家对沈先生的小说存着偏爱。
他今年春节，温读了沈先生的小说，一边思索着一个问题：什么是艺术生命？他的意思是说：为什么沈先生的作品现在还有蓬勃的生命？我对这个问题也想了几天，最后还是从沈先生的小说里找到了答案，那就是《长河》里的夭夭所说的：
“好看的应该长远存在。”
现在，似乎沈先生的小说又受到了重视。
出版社要出版沈先生的选集，不止一个大学的文学系开始研究沈从文了。
这是好事。
这是春天里的“百花齐放”
的一种体现。
这对推动创作的繁荣是有好处的，我想。
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