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从19世纪的“拱廊街”
到“百货公司”
再到当代“购物中心”
，不断拓展的是其中的“梦幻”
结构，在以休闲、娱乐和消费为一体的功能中，消费的体验既是一系列的购物机会，又是一种精神状态。
三、百货公司：现代爱丽丝的梦游仙境
到19世纪60年代，一些极具胆量的投资者、发展商，将世界博览会这种广阔的空间转换为一种全新的消费经验，即大型百货商店。
世界上第一家百货商店于1852年在巴黎开幕，名为廉价百货；紧跟着的则是1855年的罗浮百货。
这个时期，伦敦还兴建了有名的哈罗兹百货和怀特利百货。
在本雅明看来，19世纪中期以来连续出现在巴黎及其他大城市中的新式百货商店和商业广场，其实就是“梦幻世界”
。
各式各样商品的巨大幻觉效应，经常被转化为资本家和现代主义者的一部分寻求新奇的动机，成为梦幻影像的源泉。
人们不只是去百货商店买东西，同时也在消费这个空间提供给身体的许多快感、游戏与乐趣。
除了视觉的浏览外，还包括嗅觉、身体流动及搜寻快感，还有虚构理想中的生活趣味。
百货商店是一个超现实主义的空间。
本雅明说超现实主义的爸爸是达达主义，妈妈是商场拱廊。
百货商店就像童话里着魔的森林，树木、花草都具有灵魂，就像陈列其中的商品一样，你在看它，它也在回看你。
2000年的时候，为配合艺术家赖纯纯在环亚百货替代空间的展览《现代爱丽丝的梦游仙境》，杨泽邀请辜振丰、张小虹和许舜英在台湾环亚百货公司以“百货公司：现代爱丽丝的梦游仙境”
为主题座谈，探讨百货公司的发展以及奇观、展示和超现实的消费文化等。
《爱丽丝梦游仙境》创作于19世纪中叶维多利亚时代的英国，作者路易斯·卡洛尔是牛津基督教堂学院数学教授，终生单身，生活有条不紊，信函、相片等都编码记录，自21岁到65岁的日记从不间断。
卡洛尔有口吃毛病，喜欢小女生，喜欢为女孩拍照、讲故事、写有趣的信函或发明新游戏。
卡洛尔与院长女儿爱丽丝三姐妹在游船时，经常为她们讲故事，后来应请写成书，成为传颂百年的经典童话。
为了吸引小孩，卡洛尔准备了一些诱饵：游戏、谜语、数字谜、故事，一种深具个性且充实的交往方式；尤其是那一系列放在书房中央柜子里的玩具：有关节的熊宝宝、舞蹈木偶，甚至一只光秃秃的电动老鼠以及其他各式各样以聪明才智构想出来的发明。
然而，最具吸引力的，应该就是那台摄影机了。
首先，由于摄影技术所需要的物料难以用三言两语说清，所以对孩子们而言就成为了一些奇妙的东西，包括那些瓶子和化学物质、明胶和玻璃底片、秤和尺、试管和漏斗，一切当时还被列为“化学道场”
的工具；其次，由于当时设置布景和摆姿态所需的时间能容摄影师跟模特儿做长时间的对话，这些喜不自禁的小女孩就浑然将维多利亚时代的矜持抛诸脑后，乔装成公主或蛮族，甚至像卡洛尔在日记里描述的一样，在公寓内裸奔。
当时，摄影术刚发明不久，新的摄影媒介中贯穿着富有“魔力”
的行为。
本雅明在《摄影小史》中将达盖尔照相法发明后（1837年）的年代确定为摄影的初始繁荣时期。
达盖尔法制成的相片是一些上过碘的在暗箱里被曝光的银制影片，这些影片必须来回翻转，直到人们在合适的光线里能看见上面一幅柔和的灰色图像为止。
这样制作的相片都是“孤本”
。
1839年人们为一幅这样的相片平均要支付25金币法郎。
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