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就默默地设定于这些观看方式中了。
与在拱廊街中所用的展示技术一起的还有都市的当下情景——尤其是充塞像巴黎这样的大都市的人群——在本雅明的阐述中形成了观看的特别的方式，这里所产生的是一系列被打断的观看和张望。
对于拱廊街市和人群中东张西望的闲逛者而言，现代生活在视觉上是通过这样一种稍纵即逝的、隐而不显的转变得很快的因素来理解的。
本雅明曾评述过波德莱尔的一首十四行诗——《给一位交臂而过的妇女》，进一步强调了受制于城市环境的观看新形式的形成。
大街在我的周围震耳欲聋的喧嚷。
走过一位穿重孝、显出严峻的哀愁、
瘦长苗条的妇女，用一只美丽的手
摇摇地撩起她那饰着花边的裙裳；
轻捷而高贵，露出宛如雕像的小腿。
从她那像孕育着风暴的铅色天空
一样的眼中，我犹如癫狂者浑身颤动，
畅饮销魂的欢乐和那迷人的优美。
电光一闪……随后是黑夜！
——用你的一瞥
突然使我如获重生的、消逝的丽人，
难道除了在来世，就不能再见到你？
去了！
远了！
太迟了！
也许永远不可能！
因为，今后的我们，彼此都行踪不明，
尽管你已经知道我曾经对你钟情！
[12]
在这首十四行诗里，男性叙述者瞥见并着迷于一个在人群中穿过的女人，不过在他的欲望被激起的那一瞬间，那女人已在人群中消失。
对于本雅明而言，这一都市中男性欲望的表征是很重要的。
他暗示这与其说是“首见钟情”
，还不如说是“末见钟情”
。
“最后一瞥之恋”
是典型的城市体验，“永远不可能”
标志着邂逅的顶点。
换句话说，叙述者在看见那个女人时所经历的欲望，是他的观看的稍纵即逝的特质和偶遇的短促性质的产物。
它是对于擦身而过的陌生人所产生的震颤的表征。
更进一步，《给一位交臂而过的妇女》中的观看方式还隐含于性别化观看的权利关系中：东张西望者的目光表达产生了一种男性性态，它在现代的性经济中享有观看、赞赏和占有的自由。
重要的是，这种观看方式也涉及当今消费活动中男女两性购物者的消费实践与消费体验，因为购物也是一种视觉探寻和触摸现代性的途径。
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