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他的远祖彼得·托尔斯泰曾是显赫的枢密院大臣，但终于被褫夺了伯爵称号，褫夺了一切职务、赏赐和财产，被放逐到海岛上，不久瘐死。
过了半世纪，到托尔斯泰曾祖，家业才开始中兴，但是他祖父伊利亚·托尔斯泰虽然谋到了喀山省长的位置，终于还是被沙皇下命撤职查办。
由于负债累累，死后，托尔斯泰的父亲拒绝了继承权，可见衰败的程度。
托尔斯泰与亲身承受家族劫难的曹雪芹到底不同，终究那是他出生以前的历史了。
他的一生乃是贵族的一生，曹雪芹则不能比拟地历经盛衰，由“衣锦纨绔之时，饫甘餍肥之日”
，跌落到“饔食有时不继”
的贫困境地。
所以，在《战争与和平》中，虽然也有贵族没落颓败的笔墨，但很少《红楼梦》里“陋室空堂，当年笏满床，衰草枯杨，曾为歌舞场”
的强烈反差的失落感。
这大概也是《红楼梦》更为读者牵心揪肝的原因。
这类大师们相似中又有不相似之处，还表现在对待最高统治者的心理差异上。
既然描写贵族社会，就不能回避塔尖上至高的皇帝。
在《战争与和平》中，多次出现沙皇亚历山大。
虽然写了尼古拉·劳斯托夫对皇帝的崇拜，但也颇为不恭地嘲弄他“跟我们的旧敌人波纳巴联合起来，打我们的旧盟友奥国皇帝”
。
甚至还用了侍卫们对话：“Bie la beaute du diable（身材很好，而且正当她的妙龄）”
，这样一个含沙射影的细节，使读者不禁莞尔。
曹雪芹就显得诚惶诚恐了，总是一副“臣罪当诛兮”
的不敢触犯当今圣上的战战兢兢的样子，这倒未必是沙皇亚历山大比雍正（他抄了曹家）乾隆（他大概使曹雪芹扫地出门，从此一蹶不振）仁慈，而是与“忽喇喇似大厦倾”
的覆灭阴影笼罩他全身心有关，他给“整”
怕了。
但曹雪芹终究是中国文人，他不能像托尔斯泰那样不买沙皇的账。
而是一面口口声声感激皇恩浩**，一面再三表明决不妄议朝政。
这还不够，将真事隐去，用假语村言来经营这部巨著，所以，谜一样的神秘色彩，在《战争与和平》中是不多见的。
同样，托尔斯泰笔下那种正面的全景的俄罗斯民族命运的汪洋恣肆的文字，曹雪芹也不触及，因为他著《红楼梦》志不在此，自然付之阙如。
可是，他是大师，他不写战争，但中国封建社会不可逆转的颓败之势，虽无金鼓杀伐之音，但在书中，同样具有惊心动魄的效果。
大师们有相似之处，但由于相似中的不似，构成自己艺术的色彩。
谁也不能替代谁，自然，谁也不能逾越谁。
有时候，会不胜诧异，好像大师们商量好的，这两部不朽长篇小说所出现的人物总数，也是很接近的。
这当然是巧合，凡是卷帙浩繁的史诗作品，必有反映时代精神风貌，社会生活，劳动创造，及重要历史事件等大场面。
因为有大场面，才会有众多人物。
否则难以构成纷纭复杂的纠葛矛盾、冲突。
《战争与和平》由于写到了1805年和1812年两次俄法战争，两军对垒，胜攻败退，忽而握手言和，忽而战火重燃，写得气势磅礴，力透纸背。
《红楼梦》里除了查抄宁国府来了一队锦衣府的凶神恶煞外，平时连个警察也没见。
虽然王子腾也可算警备司令之类，但他也未在书中出面，更无什么细节描写。
所以，曹雪芹在这方面处于相对弱势。
但大作品必有大场面，没有大场面也难称之谓史诗。
我们敬重这些大师，正因为他们在大场面中表现了非凡的艺术功力。
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