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先例倒也是有的，譬如当年的kara在日本就火得很意外，可是除了这个，许鸣鹤举不出好的“意外爆红”
的例子了。
另外，没有无缘无故的爱，而许鸣鹤还没有想明白，自己这辈子展现出来的形象，哪里戳中了日本人的好球带。
曾经一起参加了《kpopstar》的金佑星一语点醒梦中人：“现在日本的歌迷看你，是不是和四年前我们一样？”
赵元祥与韩僖宰用真挚的点头表达了他们的赞同。
许鸣鹤开始回想当年她精心筹备后上《kpopstar》时惊人的热度，节目很火，她也展示出了作为素人来说很出色的魅力，一时间惊艳了无数韩国人，那时她在搜索栏里的数据甚至超过了很久很久以前在《produce101》c位出道的时候，当然，粉丝数目无法和那时相比，颜值刚过了“漂亮”
基准线、是“幸好上镜不用整容”
水平的女中学生，和二十岁一米八的美男子在圈粉能力上有质的差距。
她再度点开自己用小号收藏的、社交媒体上与hfg相关的热门帖子，看那些数据最高的转发和评论，确实有这样一种有着普遍性的态度：
“hfg是个韩国乐队？是什么样的？”
看过了一些在韩国日本的演出视频后：
——————————————“哇，宝藏乐队。”
有这样的人不奇怪，重要的是现在看来，这样的人比想象中要多。
至于为什么《建造我们的船》搭乘着日本经典（烂尾）漫画的热度在东亚流行，kpop在东亚也大行其道，hfg却仅仅在日本获得了人气的大提升，许鸣鹤也渐渐有了猜测：
日本这个全球第二大音乐市场，支撑得起“不主流”
的风格的发展。
简单地说，就是虽然有那种能够被日本人普遍接受的风格，但就算风格本身不算流行，做得够好的话，所能拥有的市场也足以让人过得不错。
这一点放在日本的音乐界，表现出来的是各种稀奇古怪风格的歌手都有能长期活动的，而放在hfg，就是hfg这种“用各种不流行的元素做流行歌曲”
的特色，在日本能找到相当多的受众。
趁着思考原委的工夫，许鸣鹤也在别的事情上整理了思路：“乐队走这样的路线，我都没信心在韩国成功，最后居然是先在日本有人气了吗？”
如果那人气是真实的，而不是伴随着歌曲或者其他什么而产生的虚假繁荣，那么至少说明乐队的作品和风格获得了认可，不然他们四个人再能整活，也到不了靠魅力搞定日本人的程度。
“运气不错，”
赵元祥说，“也是你做得好才有这样的运气。”
表现得并不独裁，但不介意潜移默化地让队友们相信她的决定的许鸣鹤：“有个事情和你们商量一下，既然在日本的局面还不错……我们发日文歌怎么样？”
韩僖宰：“谁写……你会填词？”
许鸣鹤点头。
这个提议顺利通过，在一些各有优劣但优劣不好量化的问题上——比如在韩国做乐队是写流行歌还是另类一点——他们会有些意见相左，但现在的选择很清晰，他们又不是idol，不会说营业少一点就丢失了韩国市场，而韩国这边局面还没有打开，日本那面却有千载难逢的良机，没有途径也就算了，他们有许鸣鹤这个日语能力者，不做点什么说得过去吗？（）;
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