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要说开始就奔着一鸣惊人倒不至于，许鸣鹤各种演出去了不知道多少次，这辈子除了《kpopstar》要她费些心思，其他的行程都不能令她格外地紧张对待。
主要是已经发表的歌曲那么多，又有语言优势，在日本演出的时候不搞得丰富点，好像不太合适，不是吗？
——许鸣鹤是抱着这样的心思准备的。
而她得到的，是日本的社交媒体热搜，还有纷至沓来的演出邀约。
“反响不错。”
她倍感欣慰。
“只是这样吗？”
韩僖宰犹疑地说。
“怎么了？”
“还有没有可能是……你在日本火了？”
《五月的春光》的请新版和庆典版原曲参照的是凯尔特民谣《starofthecontydown》和它的德语改编版santiano《madchenvonhaithabu》
说起来，2019年那回该不会是我此生唯一一次音乐节吧……泪目旧文最近被和谐得……我已经没脾气了
在高起点上推出比较受欢迎的作品，人气和认知度一步步提升，是“正常走红”
的路线。
过去是平台有限曝光机会很珍贵，后来是营销能让人更容易在海量的竞争者中脱颖而出，不变的是“背靠大树好乘凉”
。
这样的例子有很多。
与之相对的是“意外走红”
，多出现在某个作品突然大受欢迎的情况下，而作品的热度到人的热度还要经过一重转化，这种转化大多是失败的，于是有了很多“一首歌歌手”
或是流星。
从偶然的契机到真正的人气的例子当然也有，作品的热度让更多的人注意到了与作品相关的人，然后发现了人的可爱之处……hfg是这样的情况吗？
许鸣鹤后知后觉地意识到，自己也许真的遇到了一次这样的好运。
她人生中最大的好运始终是那个越来越没有存在感的系统，死去活来再怎么考验人性，系统的功能再怎么受限制——在宿主不再急于赚热度续命以后它连同它的积分沦为一个单纯的、“以防万一”
性质的保命道具，许鸣鹤都是从中得到了许多好处的。
但在系统之外，她的运气只能说一般了。
在旁人看来当然不是这样，至少参加《kpopstar》一炮而红便足以令人艳羡，可是许鸣鹤知道她之所以抓住机会是因为她知道节目会火，说得难听一点，那是作弊。
这次是真的碰上了运气好爆红的情形？
“信息太多，不好核查真实性，”
她给自己找了个理由，这也是信息爆炸的年代的弊端了，“而且我们是韩国乐队，也缺少在这里受欢迎的元素，我很难有自信的态度。”
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