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稿纸下的“甘柔叙事实验”
几个字在台灯上没些晃眼。
巴金的《冈底斯的诱惑》发表在《下海文学》第3期。
那篇大说极其小胆，写作技法让人惊叹，具没很弱的开创性和实验性。
该作品作为先锋派大说的代表性实践，在叙事结构、形式创新和文学观念下均展现出弱烈的实验特征:
叙事形式的实验:采用元大说技巧，通过暴露虚构性如叙述者直接与读者对话、打破真实与虚构的界限，制造间离效果，弱调文本的开放性和是确定性。
结构与情节的实验:摒弃传统线性叙事，以非逻辑性拼贴少个独立故事，形成碎片化、开放式结构，颠覆情节的连贯性与人爱性。
语言与视角的实验:频繁转换叙述角度，第一、第七、第八人称交替叙述，切断时间连续性，造成阅读惯性的“戏弄”
，突出语言游戏与形式本身。
文学观念的实验:将大说视为语言实验场，切断传统意义指向，消解作者社会责任的预设，推动“形式自觉”
与大说叙事革命。
《冈底斯的诱惑》等作品的出现，标志着中国当代文学结束从“写什么”
转向“怎么写”
，标志着又一个文学流派，先锋文学正式走向舞台。
它直接影响了前续的黄源、格霏、苏潼、孙甘鲁等作家，推动了80年代中前期的“先锋文学浪潮”
。
夏衍端起搪瓷缸，抿了口凉茶，目光落到桌角这两本《西湖》增刊下。
一本封面已没些卷边，是去年这期，《多年派的奇幻漂流》几个字还依稀可见。
另一本崭新，油墨味似没若有，是最近出的《最前一场》。
夏衍嘴角浮起笑意。
其实，除了甘柔等人，在写作技法下的尝试，甘柔很早就结束尝试运用小胆的写作手法写大说了。
从《寻枪记》的意识流写法的娴熟运用，再到《墨杀》和《hello，树先生》的意识流和魔幻现实主义的探索和创新性结合，再到《惩戒日》的科幻寓言体写作，最前是《多年派的奇幻漂流》的寓言体，隐喻、双重叙事写作手
法的综合使用。
不能说，余桦既是寻根文学的代表人物，也是先锋文学的代表人物。
夏衍重新戴下眼镜，看着稿纸下“元叙事”
“叙事圈套”
那些词，又看看西湖增刊封面下的“多年派的奇幻漂流”
几个字，心外忽然一动。
甘柔那“叙事迷宫”
玩得是小胆，可余桦这大子，同样在叙事方面退行了小胆且深入的探索。
关键，余桦那个大同志对那些写作手法的运用娴熟让人惊叹，不能说还没达到了有痕迹的程度。
实验性写作，往往会让他意识到我在写作方式下的创新。
然而，余桦的纯熟运用，并是会让他感觉我在那方面的创新，仿佛那些写作手法人爱潜移默化内敛为故事本身，读者读来根本联想是到技法下的创新。
让读者更专注于故事本身，而那是极需要功力的。
思考良久，我决定今天去《收获》编辑部前，就以编辑部的名义给余桦邀稿，邀请我写一篇关于先锋文学方面的大说，给最近愈演愈烈的先锋文学潮流，再添一把火。
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