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巴金在《收获》编辑部的小楼里找到了副主编李哲明。
窗户大开着，老式木地板被初春的暖阳晒得微微发烫，踩上去咯吱响。
李哲明正埋在一堆稿件里，眼镜滑到鼻尖。
听到声响，见是巴老进来。
“巴老，你来了?”
李哲明扶了扶眼镜。
巴金把带来的稿纸往桌上一放，手指点点“马原叙事实验”
那几个字:“看过最新一期《上海文学》发表那篇《冈底斯的诱惑》吗?这是我写的文学评论文章，我准备向广大的读者，尤其是作者朋友们推荐一下这篇文章。
李哲明点了点头，“看过了，他的写法......够野的。
元叙事?叙事圈套?这是要把小说当积木拆了重搭啊。”
“不止是拆，”
巴金在对面藤椅慢悠悠坐下，“是彻底换了套搭法。
叙述者跳出来跟读者说话，明告诉你“我在编故事”
。
几个故事硬拼在一起，不讲前因后果，全看你自个儿琢磨。”
李哲明想了想，“先锋......确实够先锋，试验也是真试验。
这路子一开，后面怕是要跟上一大群。
不过，他这个写法有点曲高和寡，普通读者对这种作品应是没太多兴趣的，总之，《冈底斯的诱惑》还是太过晦涩，有相当大
的阅读门槛。”
巴金自顾自从包里拿出一个保温杯，拧开，吹了吹热气，咂摸了一口浓茶，“这是趋势，有些作家已经从写什么，开始琢磨怎么写了。
莫言在咱们《收获》第2期发的《透明的红萝卜》，用‘通感”
，用陌生化视角，把超现实的
味儿揉进现实里??何尝不先锋?当然，你担心和思考的这个问题，确实存在，太过先锋就会显得晦涩难懂，距离读者只会越来越远。”
他顿了顿，目光落到窗台上绿油油的吊兰。
“我在想，”
巴金放下保温杯，声音温润，不疾不徐，“马原这‘叙事迷宫’是大胆，可要说把新手法用得不着痕迹，让读者光顾着看故事忘了技法，还得看司齐那小子。”
李哲明一愣，随即眼睛亮了:“司齐?”
“你看他《寻枪记》里那意识流，汪洋恣肆，可你读的时候只觉得是人在极端状态下的真实思绪。
《墨杀》和《hello，树先生》，把超现实意象魔幻现实揉进日常，荒诞里透着刺骨的冷。
《惩戒日》玩科幻寓言，《少年
派》更绝??一个海上漂流故事，一个寓言，双重叙事，两种解法。
这些手法，他用得熟，熟到让你感觉不到他在用技巧，只觉得故事本该这么讲。”
李哲明一拍大腿:“您这么一说，还真是!司齐这小子，老早就在使用现代化的写作技法了，他不像马原这样把‘实验’写在脸上，他是把新酒装进旧瓶，让你品了好几遍才觉察出这瓶酒与其它酒的不同。”
巴金笑了:“所以我在想，咱们《收获》，是不是也该添把火?请个既懂先锋，又能把先锋化进骨子里的，写篇示范作品，告诉大家，先锋不光是拆解，更是重构;不光是炫技，更是让技为故事服务。”
李哲明兴奋地搓手:“您是说，向司齐邀稿?写一篇......先锋小说?”
“对。
题材不限，篇幅不限，就一条:用他最顺手的新手法，写一个让人忘掉手法，只记住故事的故事。”
李哲明已经在脑子里过司齐的那些作品了，越琢磨越觉得合适:“莫言其实也不错，但莫言的先锋里，土腥味重，魔幻现实是扎根在土地里的。
司齐不一样，他什么路子都能来一点，意识流、魔幻现实、寓言体、元叙事......
好像没有他玩不转的。
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