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朱塞佩当了十二年徒弟，没看过一次。
他只看见过成品，知道那颜色是什么样的——像晚霞褪尽之后阿尔卑斯山天空那种极深的紫色，紫得发蓝，蓝得发黑，黑里又透着光。
他把小半勺锰粉撒进石英砂和钾碱的混合料里，用铁棍搅了很久。
熔制的时候他一直蹲在炉子前面，屁股下垫着一块破皮围裙，眼睛透过炉口的小窗盯着坩埚里的颜色变化。
炉火把他的脸烤得通红，汗珠从额角滚下来，滴在炉前的泥地上嗤地蒸干了。
他不敢加多。
威尼斯那边流传过来的说法，锰这东西加多了玻璃会发黑，黑得跟墨汁一样，什么都透不过。
熔了一个时辰，他用吹管挑出一团玻璃液，吹成小泡。
小泡在空气里慢慢冷却，颜色出来了——淡紫色，很淡，像盛京背后的山梁在冬日黄昏时那种快要暗下去的灰紫色。
他把小泡举起来对着炉口的火光看，紫色在火光里显得有些偏灰，但底色是正的。
杨定军拿起那只刚退火完的紫色玻璃杯，举到窗口。
午后的阳光穿过杯壁，在桌面上投下一个淡紫色的光斑，边缘柔和，中间微微发着冷调的光，比蓝的更少见。
杨定军把杯子慢慢转了一圈。
杯壁的厚度均匀，紫色的分布也均匀。
“这个颜色，用锰，配比从来不外传。
你自己试出来的。”
朱塞佩擦了擦额头的汗，说了一句意大利语。
不是高兴的话，是感慨。
他说他在米兰那十二年，连大师的配料房都进不去。
现在在盛京，手里有锰粉，炉子烧着，没人把他挡在门外。
杨定军没有接话。
他把紫色杯子放在窗台上，跟绿色、暗红色的样品排成一排。
然后他翻了翻本子，对朱塞佩说红色是瓶颈。
铜的氧化状态控制不住。
第五炉加了碎瓷片做稳定剂之后颜色稳住了，但还暗，不够亮。
他猜测是铜的氧化程度没控好，氧化亚铜偏橙，氧化铜偏褐，单质铜偏灰。
想要的是介于氧化亚铜和单质铜之间的那个状态，需要在还原焰里烧，减少炉膛里的空气供给，让火焰自己从玻璃液里抢氧。
朱塞佩听完，沉默了一会儿。
他说，米兰那边能烧鲜红色的只有两个作坊，用的办法传闻是在坩埚里加木炭粉。
加了木炭粉之后玻璃液会冒一阵烟，烟散了颜色就变了。
杨定军说木炭粉是还原剂，把氧化铜还原成氧化亚铜，颜色就往红里走。
朱塞佩拍了拍脑门，转身去墙角翻出一小袋木炭碎屑，倒进石臼里捣成细粉末。
杨定军说下回试，今天先不说红色。
绿的和紫的稳住了没有。
朱塞佩指了指窗台上那排杯子。
绿色稳了。
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