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艺术的故乡(第11页)

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这一切是多么的违反人性,多么的令人难以忍受!

卡尔起先对于布鲁娜妲的烦琐、苛刻的规章十分的反感、气愤,他生来不是一个逆来顺受的人。

在这种时候鲁滨松就开始来教育他了,他说话的语气如同一个诚恳的兄长,循循善诱,以身作则;而卡尔虽然心里并不情愿,却也在不知不觉地受影响,不知不觉地成熟。

若将这个时候的卡尔再与初到美国时那个冲动、热血的孩子做一番比较,就可以看出耐人寻味的进一步的变化来。

他还是不想接受鲁滨松要他接替他的职位的建议,他认为这种被奴役的悲惨生活绝不是人可以忍受的。

而他,想象中的自由人,迟早要与这一家人分道扬镳,去过一种他认为更正常的生活。

至于那种生活是什么,他心里也没有底,但他决不放弃这个想法。

他这个幼稚的幻想又由一名半夜在阳台上学习的大学生打破了。

这名大学生也是卡尔人生路途上的老师。

他将生活的面罩揭开,将真实指给卡尔观察,挫败了卡尔的反抗念头。

大学生对生活的感受同卡尔一样。

他对自己经历的描述同卡尔所经历的也很相似,结论却正好相反。

卡尔的结论是逃离,他的结论则是就地忍受。

这两种结论其实是一个事物的两方面。

在逃离中忍受,在忍受中逃离,这是人生处境的真实状况,更是艺术家的真实处境。

艺术对于现实的彻底拒绝

布鲁娜妲正是那种新型艺术的魂,她高踞于现实生活之上,清楚地与日常划清界限,一举一动都拉开了距离,显得不可思议,任何一点微小的现实的入侵都使得她暴跳如雷。

她的两个仆人德拉玛什和鲁滨松成天小心翼翼,避免与外界有任何接触和深交,关在黑屋子里与她成为一体,形成一种仇视现实、与现实对峙的古怪局面。

这样一个布鲁娜妲终于有一天从高高的楼上下来了。

她将自己罩上一块大灰布,坐进手推车里,让卡尔推着她穿过街道,去一家企业。

这该是一件何等麻烦的事啊!

布鲁娜妲不能见人,而她的体积是如此之大,很难不引起人们的注意。

怀着战战兢兢的心情,卡尔选择空无一人的小道行走,预料中的不幸还是发生了。

他们两度被人拦住,紧咬不放。

虽然结果有惊无险,布鲁娜妲还是受到了巨大的心灵上的伤害。

我们看到这个时候的卡尔已完全不是从前的那个卡尔了。

他细心,敏感,体贴,完全站在布鲁娜妲一边。

他的那些怨恨与仇视都到哪里去了呢?他是怎么变得如此有忍耐力、有责任心的呢?这是一个谜,谜底已经由德拉玛什、鲁滨松和阳台上的大学生说出来了。

唉,卡尔,卡尔,你是多么了不起啊!

从你的今天,我们不是可以预言你将来前程无量吗?关于25号企业的环境描写也是耐人寻味的。

那所房子里似乎打扫得干干净净,但仔细一看肮脏油腻,这种肮脏渗透于物体的内部,无法清除。

由此我们又联想到布鲁娜妲那高楼上的居所。

那里也是那么脏,那么有怪味,并且大家赖以维持生存所吃的东西也是不干不净的。

虽然鲁滨松老是说要把家里彻底打扫一下,但从来也没有实施。

就算彻底打扫过了,以布鲁娜妲的生活方式,不马上弄脏才怪呢。

布鲁娜妲似乎就是“脏”

的产物,脏是她存在的方式,她本人是感觉不到的;卡尔觉得脏,是因为他还没修炼到鲁滨松和德拉玛什那个份上。

总之,从布鲁娜妲身上,我们看到了脏与洁净的混合,生命与精神的结合。

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