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大概所有的艺术家都是先有冲动，后有意识吧。
并且作品的成形还要倚仗于考德雷尔先生这类阴谋家，他是人内心最为深奥的那个部分。
所以一开始记录气象，“我”
的犹豫不决的性格就改变了，“我”
开始同茨维达小姐谈话。
而此时的茨维达小姐，已经不再画贝壳了，她正在画刺海胆，那痛苦抽搐的形象令人恶心、惨不忍睹。
然而这就是生命内部的真相。
茨维达小姐之所以画这种动物是因为她老梦见它，所以要借画它来摆脱它（她的行为正是所有艺术家的行为）。
不久茨维达小姐出现在探视囚犯的人群里，戴着黑面纱，样子傲慢。
一切都在暗中发生，笼罩着令人费解的黑色。
医生们要“我”
减少接触黑暗，可“我”
却在大白天看到了比黑夜更黑的黑暗，那到底意味着什么呢？读到这里，我深深感到这位描述者具有一双纯粹的诗人的眼睛。
现在他已看到了死亡，这却是因为他要为生存而进行致命挣扎了。
这种挣扎是由茨维达来实施的，而茨维达就是“我”
的自我，“我”
的内心风暴的镜子。
茨维达告诉我她要去画那些犯人。
而“我”
，鬼使神差般地对她说，“我”
对无生命物质的外形最感兴趣。
“我”
说这话时想到的是关于永恒的问题。
但茨维达马上从自己内心出发同意“我”
的意见，她说她要画一种“四爪锚”
。
对于“我”
来说，四爪锚所包含的信息非常复杂。
有鼓励，有邀请，也有对于可能引起的伤痛的恐惧。
但茨维达不容“我”
犹豫。
早在她画刺海胆的时候，她就已经决定了要破釜沉舟。
“要想从容不迫地从各个角度画这种锚，”
茨维达说，“我自己就应该拥有一个，这样我就可以收着，慢慢来熟悉。
你觉得渔民会卖给我一个吗？”
为什么您不去买一个呢？我自己不敢去买，因为一个城里姑娘如果对渔民的一件粗笨的用具发生兴趣，会使人感到惊讶。
——茨维达
她的这些话堵死了“我”
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