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画案之上，无中生有地“浮现”
出数十支大小不一、形制各异的毛笔虚影，有的如椽，有的如针，有排笔，也有秃笔。
一旁还有巨大的砚台、成叠的素绢与宣纸虚影。
最引人注目的是，一支寻常大小的毛笔虚影，无人执握，却自行悬浮于画案上方，时而如剑客舞剑，纵横决荡，在虚空中留下道道凝而不散的墨迹轨迹；时而如蜻蜓点水，在素绢虚影上轻灵点染，顷刻间便勾勒出人物眉眼、山石皴法，其速度之快，造型之准，气韵之生动，匪夷所思！
空气中，那画笔划过的沙沙声、研墨的轻响、以及那带着长安口音的、时而沉静时而激昂的吟哦与指点之声，汇聚成一种独特的“创造的韵律”
，充满了绝对的自信、忘我的投入与“与造化争奇”
的豪情。
，！
“臣无粉本，并记在心。”
“守其神，专其一，是真画也。”
“意存笔先，画尽意在。”
“笔才一二，像已应焉。
离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”
“吴带当风，曹衣出水。”
一句句奠定中国画千年法则的至理名言，伴随着画笔的轨迹，在这化为艺术圣殿的“万象厅”
内回荡，每一句都直指艺术创造的核心奥秘，令人醍醐灌顶。
同时，一种混合着对自然造化的无限热爱、对艺术表现的极致追求、对“形神兼备”
与“气韵生动”
的毕生探索，以及更深层的、对“技进乎道”
、“艺术通神”
境界的执着信念的浩瀚意念，如同一位睥睨古今、挥毫可惊风雨的画坛至圣，从这由线条、色彩、光影与创造之音构成的“画境”
中央，昂然而起。
这意念并无暴烈之气，却磅礴如山海，自由如风云，精微如秋毫，让身处其中者既感到自身渺小如尘埃，又仿佛被打开了审美的天眼，窥见了艺术至境的无穷魅力。
第九日凌晨，万籁俱寂，正是心神最为澄明、感官最为敏锐之时，当“万象厅”
内那虚空作画的笔意流转至最酣畅淋漓处，那“吴带当风”
的线条韵律达到巅峰，整座壁画殿堂仿佛要脱离墙壁飞天而去之时，李宁掌心的铜印、温馨颈间的玉璧、以及季雅面前的《文脉图》，同时捕捉到了那股如同天地开辟、万象纷呈的强烈脉动。
铜印的震颤，磅礴而灵动，如同江河奔涌却又暗合韵律，如同风云激荡却又自有法度，带着一种“规矩在手，变化由心”
的自如与“笔参造化，学究天人”
的恢弘。
它不同于狄青铁血纪律的勇毅、秦杨浑厚包容的仁德、嵇康孤高傲岸的清越、杜康化愁为喜的融通、廖化老而弥坚的韧劲、夏黄公淡泊超然的隐逸、郭子仪统御八方的沉雄、常遇春摧锋破阵的暴烈、徐达令行禁止的刚严、毛修之调和鼎鼐的温润、公孙大娘灵动韵律的绚烂、黄宗羲理性思辨的冷峻、张旭狂放不羁的真性、褒姒哀婉沉静的抗争、裴旻刚健浩然的剑气、顾炎武沉凝厚重的担当、龚自珍激越锐利的呐喊。
这是一种……将天地万物纳于胸中，将生命律动注入笔端，以线条与色彩为语言，创造出一个既源于现实又高于现实、既合乎法度又超脱法度的“艺术宇宙”
的“创造者”
精神与“画圣”
境界。
每一次震颤，都带着“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”
的磅礴气势，“神假天造，英灵不穷”
的非凡才情，“笔才一二，像已应焉”
的惊世技艺。
震颤中充满了盛唐时代那种包容万象、自信昂扬的文化气度，充满了艺术家对“真宰上诉”
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