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笔下人物，天衣飞扬，满壁风动；神佛庄严，鬼怪狰狞，力士雄健，天女婀娜，无不栩栩如生，呼之欲出！
围观者屏息凝神，目瞪口呆，仿佛目睹神迹。
也有幻象显示，画家醉后挥毫，于友人宅壁之上，寥寥数笔，便勾勒出山水之势，人物之态，意趣横生；或于宫廷之中，奉命写生，一日之内，嘉陵江三百里山水尽收眼底，挥洒自如……这些幻象充满了对“真宰上诉”
般创造力的惊叹，对“笔所未到气已吞”
的磅礴气概的震撼，对艺术超越形似、直指神韵的至高境界的向往。
辉煌与落寞交织，世俗的羁绊与艺术的自由激烈碰撞。
与此同时，一股混合着“气韵生动”
、“骨法用笔”
、“吴带当风”
的至高艺术法则，以及更深层“外师造化，中得心源”
、“守其神，专其一”
的创造心法的浩瀚、绚烂、自由而又无比专注的意念，如同被尘封千载的艺术圣殿感应到了虔诚的叩问，从这片崇尚“创造”
、“审美”
与“心物交融”
的区域深处，隆隆作响，欲破壁而出！
第八日黄昏，当“澄怀阁”
珍藏库内那幅《送子天王图》摹本的异动达到顶点，画中墨彩光华几乎要透出玻璃展柜，整幅画仿佛要活过来时，真正的“奇观”
在美术馆顶层那间平时用于举办特展、此刻正空置的圆形穹顶大厅——“万象厅”
内，轰然降临！
并非剑气领域的锐利，也非觉醒场的激越，而是一种“造化在我”
的磅礴与“心手相畅”
的神妙。
首先，是“万象厅”
那巨大的、洁白的穹顶与环形墙壁，其表面毫无征兆地浮现出无数淡金色、银白色与淡墨色的流动线条！
这些线条初时细若游丝，继而如春蚕吐丝，迅速蔓延、交织、勾勒，仿佛有一支看不见的、长达数丈的巨笔，以整个大厅为画卷，正在凌空挥洒！
线条或如铁线，刚劲有力，勾勒出山石轮廓、衣纹褶皱；或如兰叶，飘逸流畅，描绘出云气水波、天女衣带；或如莼菜条，圆润饱满，刻画着菩萨丰颊、力士筋肉……笔法变化无穷，时而中锋遒劲，时而侧锋取妍，时而逆锋涩进，时而散锋皴擦。
不过片刻，整个大厅的墙壁与穹顶，已被一幅宏大无比、气韵流动的“白描”
巨作所覆盖！
画中人物众多，有天帝、星宿、力士、天女、鬼怪、僧侣……形态各异，神情生动，衣袂飘举，满壁风动，正是“吴带当风”
的极致展现！
虽无色彩，仅凭线条，已然营造出恢弘的宗教氛围、磅礴的宇宙气象与飞扬的生命律动。
紧接着，那些淡墨与淡金色的线条开始“晕染”
，仿佛有无形的清水与彩墨在依循线条的引导自然流淌、渗化。
青绿、朱砂、石黄、铅白……种种矿物颜料的璀璨色泽，由淡至浓，次第显现，却又浑然一体，毫无匠气与滞涩。
人物肌肤的质感、衣饰的纹理、背景的云气山石，在色彩的加持下，愈发显得真实可触又充满神性光辉。
整座大厅，已然化为一座辉煌灿烂的“立体壁画殿堂”
，置身其中，仿佛身处大唐某座着名寺观的精魄所在，被无所不在的、充满生命力的艺术形象所包围、所震撼。
与此同时，大厅中央的空地上，光影汇聚，逐渐凝实出一张巨大的、由光构成的“画案”
虚影。
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