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三部书合计起来怕有四十五万字，整整使我陶醉了四五天。
像这样连续着破天的工夫来读小说的事情，在我，是二三十年所没有的事了。
二三十年前的少年时代，读《红楼梦》、《花月痕》之类的旧小说，读林琴南译的欧美小说，在那时，是有过那样的情形的。
然而，那样的情形是二三十年来所没有的事了。
单只说这一点，便可以知道李劼人的小说是怎样地把我感动了的。
据刘弱水说，李的创作计划是有意仿效左拉的《鲁弓·马卡尔丛书》。
每部都可以独立，但各部都互相联系。
他要一贯地写下去，将来不知还要写多少。
是的，据我所读了的这三部著作看来，便分明是有联系的作品。
整个的背景是成都附近，时代是四五十年前以来。
《大波》仅出上卷（以下出否未明），写的是辛亥年的四川争路的经过。
《暴风雨前》写的是其前五六年间的启蒙时代。
《死水微澜》是更其前数年间的痼闭时代。
如那题目所示，作者是有意用诗样的字面来，把各个时代象征着的。
作者的规模之宏大已经相当地足以惊人，而各个时代的主流及其递禅，地方上的风土气韵，各个阶层的人物之生活样式，心理状态，言语口吻，无论是男的女的老的少的，都亏他研究得那样透辟，描写得那样自然。
他那一支令人羡慕的笔，自由自在地，写去写来，写来写去，时而浑厚，时而细腻，时而浩浩****，时而曲曲折折，写人恰如其人，写景恰如其景，不矜持，不炫异，不惜力，不偷巧，以正确的事实为骨干，凭借着各种的典型人物，把过去了的时代，活鲜鲜地形象化了出来。
真真是可以令人羡慕的笔！
作者似乎是可以称为一位健全的写实主义者。
他把社会的现实紧握着，丝毫也不肯放松，尽管也在描写黑暗面，尽管也在刻画性行为，但他有他一贯的正义感和进化观，他的作品的论理的比重似乎是在其艺术的比重之上。
他对于社会的愚昧、因袭、诈伪、马虎，用他那犀利的解剖刀，极尽了分析的能事，然其解剖刀支点是在作者的淑世的热诚。
在社会的正义被丑恶的积习所颠倒了的时候，作者的平直的笔往往会流而为愤慨，流而为讥嘲，然而并不便燥性地流而为幻灭。
社会是进化着的，人间的积恶随着世代的开明终可以有改善的一天，这似乎是作者所深信着的信条，有了这样的信条，作品的健全性也就可以保障了。
我们人类所需要的究竟是富于滋养的稻粱，而不必是富于色彩的花草。
唯一的缺点是笔调的“稍嫌旧式”
。
但这“稍嫌旧式”
之处，或者怕也正是作者的不矜持，不炫异，而且自信过人之处，也说不定。
就如兵力不足时便要全靠着出奇以致胜的一样，研究不足或能力薄弱的作家便每每爱弄奇笔，爱在文字的末梢上讲求技巧，以掩盖自己的空虚。
而作者却不然，他是有“真力弥漫万象在旁”
之概的。
新式的末梢技巧，其有也，在他自会是锦上添花；其无也，倒也无伤乎其为四川大绸。
古人称颂杜甫的诗为“诗史”
，我是想称颂劫人的小说为“小说的近代史”
，至少是“小说的近代《华阳国志》”
。
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