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“浪漫”
，“才子”
，“诗人”
，“标语”
，“口号”
，“洋八股”
……这些字眼如用罗马字写出来，都有guillotine的发音。
光慈有一种奇癖。
凡是见过他的原稿的人总会注意到它是被写得异常整齐的，一个字的添改剜补也没有。
看那情形谁也会以为是起了草稿又誊写过的东西，但他却说他是决不打草稿的人。
他说，他写东西在中途错落不得一个字，错落了往往会使全篇文字流产。
因此他的文章是不肯修改的。
有几次请求他修改，但他说与其修改，宁肯毁稿。
这，我总觉得是一种奇怪的脾气，但也不知道是不是他的矫情的说辞；和他的私生活更曾接近过的朋友，我希望能够写些东西出来为我证实。
严格地说时，光慈的笔调委实太散漫了一点，那种笔调做长篇小说倒还可以敷衍得过去，做短篇小说便不甚相宜。
因此他做来希望登《洪水》的文字便每每有被退回的时候。
而编《洪水》的几位年青朋友，尤其是有点忌避他的：自然是因为他不仅“赤”
其名，而且是“赤”
其实了。
他和秋白两人的来访，又是在我的《穷汉的穷谈》、《共产与共管》已经闯出笔祸以后了。
这笔祸倒也并不是因为干犯了当时的执政，而是干犯了一位学艺大学的董事。
且让我在这儿简单地追溯一下罢。
学艺大学的董事共有十人，其中有一位姓林名驳，表字植夫，别号灵光者，乃福建人氏，由日本东大农科毕业，曾在哈尔滨办报，与“十大学教授”
之一人王新命有同寅之谊，由安那其转入国家主义者也。
一九二四年寄寓上海，在商务印书馆当编辑。
创造社办《创造周报》，他以灵光之名曾联续发表过几篇给青年的信，因为后来论到了要求恢复约法，要求裁兵的滥调上来，我们实在没法顾情面，把稿子退还了他；他便在《孤军》杂志上写出文章来骂了我一顿。
我有过一篇笑剧式的短品，名《无抵抗主义者》的，即以此君为模特儿者也。
自己的文字记得也还写得相当“幽默”
，不过在打着“幽默”
招牌的专门名家看来，或许又会说“只是那一套”
。
但是，管不得那许多。
我是说，唯其是“穷汉”
所以才要来闹点乱子，不穷谁个肯去干那种傻事？弄得自己家丧人亡，还要把一个脑袋子准备给别人拿去建功立业。
又说“共产”
与“共管”
的关系似乎只是双声与叠韵的关系。
据我的看法，中国是不待“共产”
已经老早遭了“共管”
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