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者洪水也，并非时人所斥为“洪水猛兽”
者之“洪水”
也。
故尔在第二次的创刊号上，他们要我做篇文章，我也没有做。
结果是那《资本主义与盲肠炎》又重被揭载了一次。
这样的发轫，在上海方面自然没有得到好评。
刊物传到了当时的北京，也同样使人失望，连吴稚晖都在报上泄露过不满意的话。
因此我才觉得自己的消极冷淡之有点近于罪恶，辜负了大家的期待，而且使朋友们也难乎为情。
于是我又才从旁把柁轮捉着，把那偏向着“上帝”
的“洪水”
，向着“猛兽”
的一方面逆转了过来。
大约是从第三号或第四号起，我才开始做文章的。
《穷汉的穷谈》、《共产与共管》、《马克斯进文庙》、《文艺家的觉悟》、《新国家的创造》，……那一联的文字便络续地出现了。
除我自己而外，我又把漆南薰和蒋光慈也拉来参加了。
他们的参加，不用说，是使《洪水》，否，不仅《洪水》，是使整个创造社改涂了一番面貌。
我和南薰的关系，在前面已经说得很详细，我现在要说到光慈。
光慈，初名本叫光赤。
他是安徽人，当时才从苏联回国不久，在上海大学担任教课。
他和我的交往是怎样开始的，现在怎么也想不出来。
只是我有一次和达夫两人去访问过他，他也有一次和秋白两人来访问过我，我是记得较为明晰的。
天气很晴朗。
我们走向那弄堂一隅的绝底，在一家大门上正在扣着门环的时候，光慈先从侧面的楼窗上望出，看见了我们。
他是赁居在那儿的。
楼房是在上海成为了公式的二楼二底的侧楼，有点像伸着懒腰的懒猫一样，腰身过分的长。
但因那家屋子是在弄堂的边际，遂得三面开窗，光线是洋溢着的。
房中没有什么装饰，只在近门的一头安了一张床，另一头靠壁的窗下，和床的轴线成正交地放着一张书桌，周围有几张坐椅。
书桌后面靠壁是半壁书架，不十分整饬地摆着些西书和新刊的杂志之类。
桌上最惹人注意的是摆着有汪精卫和蒋介石的像，像是印在明信片上的，同嵌在玻璃匣里。
蒋的像我是第一次看见，是经过主人的说明才知道的。
他说：“这两位真了不起，简直是中国的列宁和托洛茨基。”
我们自然也跟着赞叹了一阵。
真的，在那时，无论是赞成或反对，谁不把广州当成了莫斯科呢？
他那时正在校读我所译的屠格涅夫的《新时代》，俄文原书和我的译本一同摊放在桌上。
校读得还不很多，有些地方略略有点修改。
他特别指出一处向我说明过，是那开首处奥斯突罗杜摩夫走进涅暑大诺夫的寓室的时候，我的译文写着“坐到一个椅子上，在抽屉里抽出一只快要压扁了的香烟出来。”
（译书二页九行。
）
光慈对我说：“抽屉在原文是作荷包，这一定是译错了的，来客初进人的房间也不会从‘抽屉’中去找香烟吃。”
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