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然而他画“老鸨虐妓”
、“流氓拆梢”
之类，却实在画得很好的，我想，这是因为他看得太多了的缘故；就是在现在，我们在上海也常常看到和他所画一般的脸孔。
这画报的势力，当时是很大的，流行各省，算是要知道“时务”
──这名称在那时就如现在之所谓“新学”
──的人们的耳目。
前几年又翻印了，叫作《吴友如墨宝》，而影响到后来也实在利害，小说上的绣像不必说了，就是在教科书的插画上，也常常看见所画的孩子大抵是歪戴帽，斜视眼，满脸横肉，一副流氓气。
在现在，新的流氓画家又出了叶灵凤先生，叶先生的画是从英国的毕亚兹莱（AubreyBeardsley）剥来的，毕亚兹莱是“为艺术的艺术”
派，他的画极受日本的“浮世绘”
（Ukiyoe）的影响。
浮世绘虽是民间艺术，但所画的多是妓女和戏子，胖胖的身体，斜视的眼睛──Erotic（色情的）眼睛。
不过毕亚兹莱画的人物却瘦瘦的，那是因为他是颓废派（Dece）的缘故。
颓废派的人们多是瘦削的，颓丧的，对于壮健的女人他有点惭愧，所以不喜欢。
我们的叶先生的新斜眼画，正和吴友如的老斜眼画合流，那自然应该流行好几年。
但他也并不只画流氓的，有一个时期也画过普罗列塔利亚，不过所画的工人也还是斜视眼，伸着特别大的拳头。
但我以为画普罗列塔利亚应该是写实的，照工人原来的面貌，并不须画得拳头比脑袋还要大。
现在的中国电影，还在很受着这“才子＋流氓”
式的影响，里面的英雄，作为“好人”
的英雄，也都是油头滑脑的，和一些住惯了上海，晓得怎样“拆梢”
、“揩油”
、“吊膀子”
的滑头少年一样。
看了之后，令人觉得现在倘要做英雄，做好人，也必须是流氓。
才子＋流氓的小说，但也渐渐的衰退了。
那原因，我想，一则因为总是这一套老调子──妓女要钱，嫖客用手段，原不会写不完的；二则因为所用的是苏白，如什么倪＝我，耐＝你，阿是＝是否之类，除了老上海和江浙的人们之外，谁也看不懂。
然而才子＋佳人的书，却又出了一本当时震动一时的小说，那就是从英文翻译过来的《迦茵小传》（H.R.Haggard：JoanHaste）。
但只有上半本，据译者说，原本从旧书摊上得来，非常之好，可惜觅不到下册，无可奈何了。
果然，这很打动了才子佳人们的芳心，流行得很广很广。
后来还至于打动了林琴南先生，将全部译出，仍旧名为《迦茵小传》。
而同时受了先译者的大骂，说他不该全译，使迦茵的价值降低，给读者以不快的。
于是才知道先前之所以只有半部，实非原本残缺，乃是因为记着迦茵生了一个私生子，译者故意不译的。
其实这样的一部并不很长的书，外国也不至于分印成两本。
但是，即此一端，也很可以看出当时中国对于婚姻的见解了。
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