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惊异激动之下，每个人都想和身边的人谈论什么，但互相看看，又不知说什么好，只能大声欢呼起来。
也幸亏这个时候是舞蹈时间，不然唱的时候还这样吵闹，怕是角色们的歌唱声都要听不见了。
随着‘余春娘’作为一个傀儡，慢慢化人，木偶舞才慢慢转向普通舞蹈。
但红妃的舞蹈中依旧会在关节摆动之间带有一点儿木偶舞的要素，如此看似寻常，却让人始终记得她是傀儡人偶化身。
余春娘在整出《玉楼春》中有三次重要的表现机会，一是一开始登场，此时还有一支主舞相配。
二是迅速黑化那一场，这一场主要是唱，舞蹈部分则是以身段为主，并没有专门的舞蹈。
三则是最后被焚烧那一场，这一场原本的脚本中是很‘草率’的。
‘张生’会将一个傀儡人偶扔进火塘之中，‘余春娘’渐渐不能支撑自己，倒下就好。
是红妃专门设计了一支舞，并且用这支舞的质量说服了教坊司的人，这才有了现在的表演。
“你好狠心！”
随着一声凄厉，眼看着傀儡人偶被扔进火塘的余春娘边唱边舞，唱的是张生狠心，以及自己的内心活动。
而随着唱而来的是明显过于夸张的舞蹈，这种舞蹈是用于表现人物的癫狂的。
就像京剧中也有一些‘疯女人’角色，他们的舞蹈也很显夸张，一向是京剧舞蹈中的高难度。
这个时候就能看出红妃惊人的功底了，哪怕是这样的舞蹈动作，她也能坚持歌声平稳不乱。
事实上，她有这样表现时，舞台下的观众已经忍不住抚掌呼彩了！
而等到歌唱声渐消，就是纯粹的舞蹈了，这个时候舞蹈越发狂乱。
不只是表现人物癫狂入魔，也是表现傀儡木偶燃烧起来，已经不成样子了——在这样的舞蹈中，红妃头上唯一的饰物金冠已经甩脱了，然后就是发髻也松散开来。
红妃是真有一头好头发的，顺顺滑滑、厚密漆黑，本就比别人的发髻更容易散开。
头发散开来，衣襟也有些乱了，这当然是狼狈的，但也是美的惊人的凡是极致的都是美的，丑到极致，在审美上也是一种特殊的‘美’。
更不要说此时红妃这样了，她的情爱已然炽烈如鸩酒，见血封喉；她的生命即将走到尽头，须臾消散。
她有点儿像火，又有点儿像冰。
火温暖而又让人不敢拥抱，冰寒冷却脆弱，当春日来临之时，哪怕是千里冰封，也会化作潺潺春水，流到遥远的地方，杳无踪迹。
傀儡木偶用的是好木头，烧起来就很快，还有一种香味。
在这样的青烟袅袅中，‘余春娘’的动作终于从癫狂转向柔缓，这是因为她凄凉而抑郁，也是因为随着本体逐渐化为飞灰，她的动作也不得不迟钝。
这个时候，她又渐渐恢复了登场时的样子，‘木偶舞’的元素越来越多，最后是完全的木偶舞——直到一切结束，木偶一动不动。
张生曾经带着余春娘演过一场又一场的傀儡戏，三尺的傀儡戏台上就是这样的，一切结束时，张生的手停住，牵拉余春娘的丝线静止，余春娘也就不动了。
余春娘纵使化而成人，也依旧改变不了自己身为‘傀儡’的本质，她的喜怒哀乐其实都是在受她的主人‘张生’的操纵。
她因为张生而生，最后又因为张生而死，恰如一出傀儡戏，他起手，她才登场，他若是错了，她也不肯对。
最后他停手，便是一切结束——中间万般热闹，其实从不是她的事。
最后，眼泪滴落下来，她可能是后悔的：如果，她从来只是傀儡人偶，从来没有化而成人，不用自己去想、去动，就好了。
身为傀儡，等到她自主时，似乎什么都做不好。
“哎呀哎呀！
这可如何说啊！”
等到《玉楼春》结束了，舞台上的节目也换新的了，台下却没有从红妃那一舞中走出来。
台上的节目也不看了，大多在议论‘余春娘’呢！
见到此情此景，候场的女乐们也是摇头。
樊素贞都有些可怜现在正在表演的几个姐妹了，略带一点儿怜悯地对师小怜道：“这就是运道不好了，元宵节登台，却遇到这等舞乐这下，谁还看呐！”
师小怜的朋友，不同官伎馆的胡玉京表现比樊素贞更夸张，惊疑不定地看向师小怜：“你家二姐到底是怎么长的？当初在宜春苑见她跳《胡旋舞》已是惊为天人了，我早知她是个不凡的。
之后又听说她以舞蹈立足，每有新舞，必然满城议论——我倒是不怀疑这个，只是到底没亲眼再看她跳舞。”
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