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（晏几道《临江仙》）在他的词作中，爱情成为一种纯精神性的追求，更成为一张特色鲜明的名片。
大晟词人群的代表人物周邦彦，一生支持变法新党，故而也在新旧党争的交替中浮浮沉沉。
他的词作长于铺叙，顺叙、倒叙、插叙错综结合，时空结构回环往复，交错叠印。
他在怀古咏史中抒发人生起落无常的感慨，宣泄漂泊人生的倦怠与无奈，情景交融，交错往复，跳脱无踪迹。
且善于用典，能将前任诗句融入词中而浑然天成，有如己出。
如《西河·金陵怀古》中“夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市。
想依稀，王、谢邻里。
燕子不知何世。
入寻常，巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里”
，皆由化用唐朝刘禹锡《石头城》、《乌衣巷》等诗歌而来，似曾相识，却又自成一体，意蕴更丰。
此外，他所创作的词调不仅数量众多，且用字高雅，较之柳永等人更符合南宋文人的趣味，因而在南宋受到广泛尊崇与效法。
两宋之际，在靖康之变的冲击下，李清照、朱敦儒、张元干、叶梦得、李纲以及陈与义等一批“南渡词人”
登上词坛。
由于时代剧变，他们的创作也往往被鲜明地割裂为前后两个时期。
前期生活安逸，所作多为闺中情爱，且好吟风弄月，创作光芒往往为周邦彦、贺铸等人所掩盖。
靖康之变后，山河破碎，国家危亡，民族耻辱激发了他们的爱国之心与社会自觉，开始追随苏轼等人的词风，发出救亡图存的呐喊。
具体到现实，他们的目光从闺房、书斋中走出，走进芸芸众生，有意识地关注普通民众在战火纷飞中的苦难，心中的家国责任感进一步唤醒。
然而，对天下兴亡抱有强烈抱负心的他们，在现实面前却往往深受挫折，进而为其词作增添了难以消除的沉郁苦闷之气。
在北宋词的基础上，南渡词进一步扩展了词体抒情言志的功能，强化了其时代感与现实感。
这一时期，女词人李清照以其清雅婉约之姿，在宋朝词坛上书写了难以磨灭的佳话。
她的一生深受时代洪流的影响，早期的幸福甜蜜随着金军南下而烟消云散，后期的颠沛流离亦拜金人所赐。
故而她的词作中，既有“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”
（李清照《凤凰台上忆吹箫》），“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头”
（李清照《一剪梅》）的美好爱情与离愁别绪；又有南逃丧夫后“雁过也，正伤心，却是旧时相识”
（李清照《声声慢》）的孤独凄凉、悲痛哀婉。
女子情态下，还藏着一颗坚毅勇敢的心，以至在品评古人时发出了“生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东”
（李清照《夏日绝句》）的豪迈心声。
李清照的词用字虽简却精妙清亮，风韵天然，语言清新素雅，巧夺天工。
这使她成为中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家之一。
与李清照同时经历了南渡之苦的朱敦儒，继承并发展了苏轼自我抒情的词风，有鲜明的自传性特点。
他的青少年时代，“生长西都逢化日，行歌不记流年。
花间相过酒家眠，乘风游二室，弄雪过三川”
（朱敦儒《临江仙》）。
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