天才一秒记住【狂风中文网】地址：https://www.kfzw.net
这个六朝古都，经历了多少战火洗礼，见证了几多盛衰浮沉。
可叹的是，历史之所以常常似曾相识，只因人们的善加遗忘。
其对历史的凭吊，对现实的思考，令人深受启发。
这些词作，引导宋词风格逐渐由狭隘的女子闺怨、宴饮唱和向抒发自我、伸展志向转变。
待到柳永登上词坛，宋词的转变更加鲜明，取得了累累硕果。
唐至五代，词的创作体式以小令为主。
小令体制短小，多则五六十字，少则二三十字，容量有限。
与之相对的，是篇幅较大的慢词，少则八九十字，多至一二百字。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了小令一统天下的格局，使小令与慢词两种体式平分秋色，同时扩大了词的容量，提高了词的表现力。
柳永对宋词的贡献是难以言喻的。
一方面，他首创了100多种词调，使得词的体制渐趋完备。
令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长短调令，不断丰富和拓宽着宋词的创作空间；另一方面，他在创作方向上将词变雅为俗，用通俗化的语言表述市民生活，展现普通大众的喜怒哀乐，所用语言亦多市井俚语和俗语，读来朗朗上口，通俗易懂。
在他的词作中，不仅有大胆泼辣，敢爱敢恨的世俗女性，以“恨薄情一去，音书无个”
（柳永《定风波》）冲击终日愁眉紧锁，自怨自艾，“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”
（晏殊《鹊踏枝》）的深闺女性。
还有情场失意女子的哭声，强烈的苦闷幽怨从字里行间喷涌而出，充满生活气息。
“可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。
独自个，赢得不成眠，成憔悴。”
（柳永《满江红》）柳永笔下的女性，虽为情所困所伤，却未曾压抑自我，反而释放出耀眼的生命光彩。
这份光亮，不仅来自普通市井女子，还包括下层不幸的妓女们。
由于仕途不顺，柳永长期流连坊间，与歌妓交往频繁。
因而在他的词中，有相当部分描写歌妓的佳作，或称赞其“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”
（柳永《少年游》）的品性，或赞美其“丰肌清骨，神态竟天真”
（柳永《少年游》）的姿态，以及“自小能歌舞”
，“唱出新声群艳伏”
（柳永《木兰花》）的卓越技艺，更同情其“一生赢得是凄凉。
追往事，暗心伤”
的不幸遭遇，传达其“万里丹霄，何妨携手同归去。
永弃却，烟花伴侣。
免教人见妾，朝云暮雨”
（柳永《迷仙引》）的心愿。
柳永身为文人墨客，真诚地关心着这些烟花女子的命运，着力表现她们的美丽，尊重她们的人格。
在柳永的笔下，我们能看到一个飘**着烟火气息，充满活力的宋朝中国。
那里有“列华灯，千门万户。
遍九陌，罗绮香风微度。
十里然绛树。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！