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在其《双井茶送子瞻》中，我们可以清晰地看到这份趣味：
双井茶送子瞻
人间风日不到处，天上玉堂森宝书。
想见东坡旧居士，挥毫百斛泻明珠。
我家江南摘云腴，落硙霏霏雪不如。
为公唤起黄州梦，独载扁舟向五湖。
这首诗所写不过送茶小事，但在黄庭坚笔下，不仅有典故，隐约还有劝诫之意。
送给苏轼的虽然是茶，却巧妙地藏着警醒其虽身为清贵，但不可忘却被贬黄州的深意。
书卷气与生活气并存，是为黄庭坚诗歌的重要特色之一。
除此之外，黄庭坚诗歌还追求鲜明的艺术个性，追求“生新”
。
他坚持，“文章最忌随人后”
（黄庭坚《赠谢敞王博喻》），“随人作计终后人，自成一家始逼真”
（黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》）。
在他的诗歌创作中，始终贯彻这种求新求变，自成一家的精神。
这使得他的诗歌往往包含多层含义，章法回旋曲折，绝不平铺直叙；又运用修辞，出奇制胜。
在他的笔下，即使最常见的字词意象，也会经排列组合后勾勒出新奇的意境。
如《寄黄几复》：
寄黄几复
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
“我居北海君南海，寄雁传书谢不能”
一句，与“我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水”
颇有异曲同工之妙。
后面对二人生平的回顾与感慨，令人唏嘘。
除此之外，黄庭坚诗歌声律奇峭，律诗中多用拗句，以避免平仄和谐以致圆熟的声调，达到奇崛劲挺的效果。
黄庭坚诗歌以其鲜明的艺术风格自成一体，被时人称为“黄庭坚体”
或“山谷体”
。
晚年的黄庭坚平淡质朴，精光内敛，达到了老成的境界，不断走向平淡之美，引领宋朝诗歌的终极追求。
与黄庭坚同时代的陈师道，是苏轼门下的重要诗人。
他视苏轼为师长，敬重有加，在诗歌方面却以黄庭坚为师。
他一生苦寒，生活圈子狭窄，所写诗歌主要记录个人生活经历与人生感慨。
但他作诗真挚诚恳，追求“宁拙毋巧，宁朴勿华”
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