天才一秒记住【狂风中文网】地址：https://www.kfzw.net
《伯劳》见J.H.Fabre的“AnimalLifeinFieldandGarden”
中。
《海狸》见达格力秀自撰的AnimalinBladWhite丛书第二卷“TheSmallerBeasts”
中。
凯亥勒（EmileCharlesCle）原籍瑞士，现入法国籍。
木刻于他是种直接的表现的媒介物，如绘画，蚀铜之于他人。
他配列光和影，指明颜色的浓淡，他的作品颤动着生命。
他没有什么美学理论，他以为凡是有趣味的东西能使生命美丽。
奥力克（EmilOrlik）是最早将日本的木刻方法传到德国去的人。
但他却将他自己本国的种种方法融合起来刻木的。
陀蒲晋司基（M.Dobuzinski）的《窗》，我们可以想像无论何人站在那里，如那个人站着的，张望外面的雨天，想念将要遇见些什么。
俄国人是很想到站在这个窗下的人的。
左拉舒（WilliamZorach）是俄国种的美国人。
他注意于有趣的在黑底子上的白块，不斤斤于用意的深奥。
《游泳的女人》由游泳的眼光看来，是有些眩目的。
这看去像油漆布雕刻，不大像木刻。
游泳是美国木刻家所好的题材，各人用各人的手法创造不同的风格。
永濑义郎，曾在日本东京美术学校学过雕塑，后来颇尽力于版画，著《给学版画的人》一卷。
《沉钟》便是其中的插画之一，算作“木口雕刻”
的作例，更经有名的刻手菊地武嗣复刻的。
现在又经复制，但还可推见黑白配列的妙处。
（《艺苑朝华》第一期第三辑所载。
）
“比亚兹莱画选”
小引
比亚兹莱（AubreyBeardsley1872—1898）生存只有二十六年，他是死于肺病的。
生命虽然如此短促，却没有一个艺术家，作黑白画的艺术家，获得比他更为普遍的名誉；也没有一个艺术家影响现代艺术如他这样的广阔。
比亚兹莱少时的生活底第一个影响是音乐，他真正的嗜好是文学。
除了在美术学校两月之外，他没有艺术的训练。
他的成功完全是由自习获得的。
以《阿赛王之死》的插画他才涉足文坛。
随后他为“TheStudio”
作插画，又为《黄书》（“TheYellowBook”
）的艺术编辑。
他是由《黄书》而来，由“TheSavoy”
而去的。
无可避免地，时代要他活在世上。
这九十年代就是世人所称的世纪末（findesiècle）。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！