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但我们这里所绍介的，并非教科书上那样的木刻，因为那是意在逼真，在精细，临刻之际，有一张图画作为底子的，既有底子，便是以刀拟笔，是依样而非独创，所以仅仅是“复刻板画”
。
至于“创作板画”
，是并无别的粉本的，乃是画家执了铁笔，在木板上作画，本集中的达格力秀的两幅，永濑义郎的一幅，便是其例。
自然也可以逼真，也可以精细，然而这些之外有美，有力，仔细看去，虽在复制的画幅上，总还可以看出一点“有力之美”
来。
但这“力之美”
大约一时未必能和我们的眼睛相宜。
流行的装饰画上，现在已经多是削肩的美人，枯瘦的佛子，解散了的构成派绘画了。
有精力弥满的作家和观者，才会生出“力”
的艺术来。
“放笔直干”
的图画，恐怕难以生存于颓唐，小巧的社会里的。
附带说几句，前回所引的诗，是将作者记错了。
季黻来信道：“我有一匹好东……”
系出于杜甫《戏韦偃为双松图》，末了的数句，是“重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱，请君放笔为直干”
。
并非苏东坡诗。
（一九二九年三月十日。
）
（《艺苑朝华》第一期第三辑所载。
）
“近代木刻选集”
（2）附记
木集中的十二幅木刻大都是从英国的“TheWood–cutofToday”
“TheSmdio”
，“TheSmallerBeasts”
中选取的，这里也一并摘录几句解说。
格斯金（ArthurJ.Gaskin），英国人。
他不是一个始简单后精细的艺术家。
他早懂得立体的黑色之浓淡关系。
这幅《大雪》的凄凉和小屋底景致是很动人的。
雪景可以这样比其他种种方法更有力地表现，这是木刻艺术的新发见。
《童话》也具有和《大雪》同样的风格。
杰平（Rs）早是英国木刻家中一个最丰富而多方面的作家。
他对于黑白的观念常是意味深长而且独创的。
E.PowysMathers的《红的智慧》插画在光耀的黑白相对中有东方的艳丽和精巧的白线底律动。
他的令人快乐的《闲坐》，显示他在有意味的形式里黑白对照的气质。
达格力秀（EricFitchDaglish）在我们的《近代木刻选集》（1）里已曾叙述了。
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