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自怜颜色好，不带碧桃花。
又「古意」二首其一云：
日暮吹罗衣，玉闺未遑入。
非矜体自香，本爱当风立。
其二云：
移兰玉窗裏，朝暮傍红裳。
同有当春念，开时他自香。
又「长乐少年行」二首之二云：
问妾门前花，殷勤为郎起。
欲攀第几枝，宛转春风裏。
又「丽人曲」云：
自觉红颜异，深闺闭晓春。
只愁帘影动，恐有断肠人。
寅恪案，以上所录绝句五首，虽不能确定为何年之诗。
然仍疑是崇祯七年所作。
盖卧子自撰年谱上崇祯八年乙亥条，虽云，「是岁有属玉堂集」，若依前论属玉堂集中「录别」及「青楼怨」实作于崇祯六年，「水仙花」实作于崇祯七年等例观之，则卧子所谓崇祯八年有属玉堂集之语，亦不过崇祯八年编定属玉堂集之意耳。
未可拘此以概属玉堂之诗，悉是崇祯八年所作也。
兹姑附此绝句五首于七年，俟后详考。
卧子此类玉台体诗，可与权载之竞美，洵可谓才子矣。
诗中所描写之女性，其姿态动作如：「自怜颜色好，不带碧桃花」，「非矜体自香，本爱当风立」及「殷勤为郎起，宛转春风裏」诸句，皆能为河东君写真传神者也。
陈忠裕全集柒属玉堂集「秋闺曲」五古三首之三云：
非关秋易恨，惟近月为家。
灭烛凝妆坐，临风抱影斜。
自怜能倾国，常是旁霜华。
寅恪案，此诗前一首为「七夕」，「七夕」前逆数第叁题为「录别」。
前论「录别」一题，实作于崇祯六年，若依诗题排列之次序而言，似此「秋闺曲」亦作于六年秋者，但「录别」一题，本卧子后来所补录而插入七年所作诗中者，未可泥是遂谓「秋闺曲」亦作于六年也。
故今仍认此曲为七年之作。
其诗「临风抱影斜」及「自怜能倾国」等句中，藏有「影怜」之名，自是为河东君而作无疑也。
陈忠裕全集壹玖属玉堂集「何处」七绝云：
何处萧娘云锦章。
殷勤犹自赠青棠。
谁知近日多憔悴，欲傍春风恐断肠。
寅恪案，此首之前为「中秋逢闰」二首。
此首后二首为「仲冬之望，泛月西湖，得三绝句」。
考崇祯七年闰八月。
故知「何处」一首乃七年所作。
此可与上引「偕让木北行志慨」七古参证。
当崇祯六年秋卧子由松江北行会试，河东君必有赠行之篇什，疑即是戊寅草中「送别」五律二首。
前已论及，兹不复赘。
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