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没有竞赛。
只有存在的喧嚣。
弗拉基米尔·谢尔盖耶维奇微笑着，尽管喉咙的疼痛让这笑容变得扭曲。
他转身离开，没有回头。
尾声：风声
1991年冬天，苏联解体。
弗拉基米尔·谢尔盖耶维奇在阿尔汉格尔斯克的公寓里，通过一台黑白电视机看着这些历史性的画面。
他没有感到悲伤，也没有感到解脱。
那些宏大的叙事，那些关于胜利与失败、完美与缺陷、值得与不值得的宏大叙事，对他来说已经失去了吸引力。
他的喉咙留下永久性的损伤，说话声音沙哑，无法长时间交谈。
但这反而成了一种筛选——只有真正重要的事情，才值得他用疼痛的喉咙去表达。
每年夏天，他都会回到卡累利阿，但不是去鬼嗓子林。
那棵树在1986年之后迅速腐烂，到1990年已经完全变成了一堆长满蘑菇的朽木。
他去的，是更远处的、普通的、没有被任何传说污染的白桦林。
他坐在林间，听着真正的山雀鸣叫。
不完美的，多变的，带着个体特征和环境影响的。
每一只都有自己的旋律，自己的节奏，自己的故事。
它们不为任何标准而唱，不为任何竞赛而战，仅仅因为它们是山雀，而唱歌是山雀存在的方式。
有时候，他会想起德米特里·阿列克谢耶维奇。
不是那个树洞里的怪物，而是那个曾经的小提琴教师，那个相信完美可以赢得一切、可以证明一切、可以拯救一切的年轻人。
他想起斯维特兰娜·伊万诺夫娜，那个在骄傲与悲哀之间挣扎的女人，那个最终选择成为完美标准的守墓人而不是挑战者的人。
他想起那个年轻的女声，那个在磁带里把自己唱成新的标准的、不知名的女孩。
她是谁？她从哪里来？她是否也曾经相信，只要足够完美，就能被选择，就能被认可，就能证明自己值得存在？
这些问题没有答案。
也许永远不会有。
但弗拉基米尔·谢尔盖耶维奇学会了与没有答案的问题共存，就像学会了与不完美的声音共存。
1993年春天，他在林间遇到了一个年轻人。
二十出头，背着一台日本产的便携式录音机，眼神里带着那种他熟悉的、渴望被证明的光芒。
您在录什么？年轻人问，声音里带着刻意的、想要表现出专业的语调。
风声，弗拉基米尔·谢尔盖耶维奇回答，指了指自己简陋的苏联产设备，只是风声。
年轻人笑了，那种居高临下的、知道更多更好的事物的笑。
风声？那有什么可录的？我在录山雀的鸣叫。
真正的完美。
您听过鬼嗓子林的传说吗？据说那里有一段……
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听过，弗拉基米尔·谢尔盖耶维奇打断他，我也曾经……录过。
年轻人的眼睛亮了起来，像是找到了知音。
您录到了吗？那段完美的……
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