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您说得对，娜杰日达·彼得罗夫娜，他终于开口，声音低沉得几乎听不见，这是自我放逐。
但在这个罗刹国，在这个巨大的、疯狂的、吞噬一切的机器里，自我放逐也许是唯一的自由。
我挂起自己的遗像，不是为了欺骗死神，而是为了欺骗生活——欺骗那种平庸的、麻木的、日复一日的生活。
我要让每一个人，每一个走进这扇门的人，第一眼就看到死亡，第二眼才看到生命。
我要让他们知道，在这个门廊里，在这个房间里，死亡和生命是平等的，是相邻的，是可以互相转换的。
他转过身，直视着娜杰日达的眼睛。
而您，邻居，您也是这个疯狂游戏的一部分。
您每天晚上经过我的门廊，您看到我的遗像，您感到恐惧——但那恐惧，也让您感到活着，不是吗？在这个所有情感都被标准化的时代，恐惧也许是我们最后的、最真实的情感。
娜杰日达无法回答。
她感到泪水正在眼眶中聚集，但她不知道自己为什么想哭。
是因为恐惧？是因为同情？还是因为某种被触动的、她自己都不愿意承认的共鸣？
她站起身，走向门口。
在跨过门槛的那一刻，她停了下来，回头看着奥斯塔普。
那个男人站在烛光中，站在他的遗像旁边，站在他的书籍和他的幽灵之间，看起来既像是一个守护者，又像是一个囚徒。
您……您会伤害我吗？她问，声音轻得像一片雪花。
奥斯塔普微笑着，那笑容中有一种令人心碎的温柔。
不会，娜杰日达·彼得罗夫娜。
因为您已经看到了我的遗像，您已经经历了死亡。
在这个门廊里，在这个房间里，您已经是安全的了。
对于那些已经见过死亡的人来说，没有什么可以再伤害他们。
从那以后，娜杰日达和奥斯塔普之间建立了一种奇怪的、共谋式的关系。
他们不再是简单的邻居，而是两个在疯狂的世界里互相确认对方存在的同谋。
他们会在共用的厨房里低声交谈，分享关于出版社和文具店的琐碎新闻；他们会在深夜的走廊里相遇，交换一个意味深长的眼神；他们甚至会在某些周末的下午，一起坐在奥斯塔普的房间里，喝茶，读书，沉默地陪伴对方。
但娜杰日达从未再次跨过那道门槛。
她害怕那些遗像，害怕那种被死亡面孔包围的感觉，害怕自己会像奥斯塔普一样，陷入那种自我放逐的疯狂。
她保持着距离，保持着警惕，保持着那种斯拉夫人特有的、在苦难中培养出的坚韧和冷漠。
然而，命运似乎并不打算让她保持这种安全的距离。
十二月中旬，彼得堡迎来了一场罕见的严寒。
气温骤降到零下二十五度，涅瓦河彻底封冻，整座城市像被装进了一个巨大的冰柜。
供暖系统不堪重负，公寓楼里的温度急剧下降，邻居们开始像候鸟一样，纷纷逃离这座城市，前往南方，前往亲戚家，前往任何有温暖的地方。
娜杰日达没有地方可去。
她的父母早已离世，她的亲戚散落在基辅罗斯和罗刹国的各个角落，而她微薄的薪水，也不足以支付一次突然的旅行。
她只能留在忧郁巷，留在那栋冰冷的房子里，依靠厚重的毛毯和不断煮沸的茶水，与严寒搏斗。
然后，在一个特别寒冷的夜晚，她的暖气彻底停止了工作。
她蜷缩在床上，听着墙壁里水管结冰膨胀的爆裂声，感到自己的血液正在逐渐凝固。
她知道，如果不采取行动，她可能会在这个夜晚冻死——就像那位老芭蕾舞教师一样，静静地死去，直到两周后才被发现。
她敲响了奥斯塔普的门。
门开了，温暖的空气夹杂着草药的气味扑面而来。
奥斯塔普站在门廊里，身后是那幅永远燃烧的遗像。
他看着瑟瑟发抖的娜杰日达，没有表现出任何惊讶，仿佛他一直在等待这一刻。
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