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这也是为什么我认为诗的意境要排在格律的前面的原因。”
“按照这样的要求，我没有一首诗可以算得上是好诗了。”
“写一首好诗是很难的，尤其是命题诗、和诗则更难。”
“那再次呢？”
“再次，我认为，文字要流畅易懂。
很多时候，我们因为诗歌的要求太多，感觉信达雅要同时满足是非常困难的，这也是诗歌创作的难点。
那感觉就像是戴着镣铐跳舞。
当我们需要准确表达我们的意思的时候，往往找不到符合条件的词，不是出律，就是不押韵。
这是非常痛苦的事情。
诗人贾岛那个‘僧推月下门’还是‘僧敲月下门’的纠结，就是诗人对‘信’字的极致追求。
“有的人写诗往往用一些非常冷门的字词或典故，追求让别人看不懂，好像这样就显得自己水平高。
其实不然，那种拗口和晦涩难懂的诗是缺少美的。
在这一点上，我推崇白居易。
一首好诗，最好是能让绝大多数的人都能懂。
有人认为《诗经》里有许多生僻字，非常难懂。
其实在古代，那些字可能都是常用字。
就像今天我们不同的地方都有地方的生僻字一样，但对于当地人，那些字都是日常用字。
当时的劳动人民，成天都用那些字交流的。
我们现代人识字的数量可能比古人少得多。
“诗的文字美，并不是堆砌好词好语。
这和将所有的色彩都堆在画布上仍然不是一幅好画，是一样的道理。
比如马致远的《天净沙·秋思》。
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
“这首诗里，用词都非常朴素，一个高大上的词都没有。
尤其是枯藤、老树、昏鸦、瘦马，简直就是美的对立面。
但是，这样的白描，给我们带来了另外一种意境、一种美。
一个生僻字也没有，很好懂。
“在必要的时候，屎啊，屁啊，这些字，虽然并不是绝对不能入诗，但是，用这些字的时候要慎重，用不好就会破坏诗的文字的美感。
那种为了吸引眼球而标新立异的，更不足取。
以一首号称现代诗人的某大学教授的诗为例：晴晴喊妹妹在我床上拉屎呢等我们跑去郎朗已经镇定自若地手捏一块屎从床上下来了那样子像一个归来的王者这你妈也叫诗吗？读这样的东西，我的隔夜饭都要吐了。”
方楚楚惊道：“还有人写这样的诗？这简直是对诗歌的侮辱啊！”
“不谈了，再谈这些，会影响我们的晚餐。”
李二狗道。
两人正聊的投入，外面传来了周氏的声音：“二狗，开饭了。
和方姑娘一起来吃饭吧。”
：（）湖心有个小岛
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