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前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下！
“这首诗可以说没有任何韵律。
但它无疑是从作者心灵流淌出来的东西，一样可以冲击人的灵魂。
千百年来，感染着无数人。
类似的还有曹操的《观沧海》等，都是不押韵的千古名作。
就像音乐中的《十面埋伏》、《野蜂飞舞》、《忐忑》等，有许多地方很乱，但这却是真实的情景再现，这时候，乱也是一种美。
“不过，绝大多数的诗还是有韵律的。
一首好的诗就像是一首流淌的音乐。
所以诗一般要押韵的。
不押韵的诗很少。
我们不能因为有的好诗不押韵，就可以认为自己不需要去管韵律了。
绝大多数情况下，失了韵律的诗是不美的。
韵是句尾的韵音要一致，当然，长诗是可以换韵的。
“律，则是要求诗歌要像音乐一样的抑扬顿挫、起伏变化。
比如：律诗中忌讳出现三平尾。
因为古人总结出来，三个平声出现在句尾的时候，韵律上没了变化，让人觉得不舒服。
尤其在五律中更为明显。
因此视为大忌，就是这个道理。
关于律，在绝句、律诗和词中要求最为严格。
在古体和现代诗歌中则不作要求。
但是，不作要求，不等于说我们就完全不考虑了。
“我们说一首诗朗朗上口，文笔流畅，那么这首诗一定还是自觉或不自觉地遵循了韵律的规律的。
就像刘邦的《大风歌》，那样粗犷豪放的诗歌都有很强的韵律。
有人认为只有绝句和律诗才需要考虑韵律，有时候写不成律就标个古风了事，这是对诗歌的错误认识。
“还以《登鹳雀楼》为例。
此绝首句仄起仄收，二、四两句押平水韵十一尤平声韵。
平仄规整，对仗工稳。
采用的是五绝的正格。”
“你为什么老是拿《登鹳雀楼》为例？”
“因为它几乎融合了格律诗的所有特点，在我所读过的所有五绝中，我认为此诗排第二，没有诗可排第一。
“比如我以另外一首唐杜甫的七绝为例：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
“这首七绝，可以说韵律和对仗都很好，也被传诵为经典。
但是，它的意境是远远不及《登鹳雀楼》的。
它留给读者的余味不多，更像是一幅色彩绚丽的画卷。
诗歌讲究起承转合。
杜甫的这首诗在写景上虽然镜头角度都有转换，但毕竟显得缺少转和合。
这是过分追求对仗工整，平仄严格，却忽视了起承转合的变化。
读者只能当作欣赏一幅美丽的画，情感和心灵上的触动却较弱。
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