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天呐，这一秒我感觉津久在发光！
我居然有一天从津久口中听到“还不错”
的评价，这跟夸我-干得好有什么区别？
没有！
毛得这肥四！
洒家这辈子……人生圆满+1+1+1+1+1.
“虽然问题还有很多，你……”
他抬头看见我，满脸问号：“你怎么这个表情？”
我什么表情？
我可以原地表演个喜极而泣吗？
牧野哈哈笑：“大概是你夸小和的次数太少了，哈哈哈，现在她高兴坏了。”
我回忆起两个多小时前牧野各种挑刺和勉强的评价，深深地怀疑这家伙就是故意的！
很可惜的是，我从牧野脸上也看不出个一二三。
他还表情真诚又无辜地回视我，就差在脸上写着“我说得不对吗”
六个大字了。
对对对，你说得都对。
津久也看到我们两个打眉眼官司，他懒得介入，把我叫到钢琴小姐姐旁边，单手就把我第一张乐谱的音弹出来。
“顺畅是挺顺畅的，比你之前写《小春日和》的时候要完整很多，但是感情表达不明确。”
我听到前半句已经无法控制自己嘴角扬起了。
“但”
后面的话都无所谓了。
不过这种得意忘形在看到津久开始蹙起的眉头时迅速躲了起来，我立马回神，思忖了一下，问道：“什么都不表达不可以吗？”
“当然可以。”
津久说：“拿《小春日和》举例子，乐曲和歌词里都没有表现歌颂、怀念、赞扬之类的感情倾向，但你在描写青春的美好，听到的人就是会不由自主地回忆和怀念起来，只是这首曲子里……既没有那种单纯的状态，又没有完全表现表露你的态度，混沌和模糊很容易造成听众的误解。”
“在传播学里有一条规则，传播的内容必须是明确、清晰的，放到音乐里也是相同的道理，如果作者自己都没有明确的观点，那他的作品就是垃圾。”
我回忆自己的创作状态，不能不说津久真的是一针见血。
太准确了。
事实上写的时候，我总是难以避免联想到很多东西。
存在于记忆里模糊不清的公园，遥远的上辈子回忆，还有倒下散架的秋千……后面还尝试各种拔高主题，于是更混乱了。
我没办法像写《小春》那样，平和地完成创作，于是试图各种掩盖掉它们，然而这种方式又让曲子变得不自然，最后尽力把突兀的刺都拔掉之后，曲子有了坑洼。
明明已经改过了。
然而仅仅是那么短，弹起来十几秒的片段，没想到还是被老板看出来了。
我忍不住用看外星人的目光看向津久。
这也太可怕了吧！
就这你都发现了？
“原来是这样。”
牧野听到这里也走了过来，他站到了津久身边，垂眸看我的乐谱：“我一直觉得哪里不对劲，原来是这样吗。”
“这里，还有这里，你不觉得有些不协调吗？”
津久指出了几个音符。
“因为小和说是秋千和黄昏的天空，我认为是两个意象的表达没有平滑衔接。”
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