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中村把几个企划收起来。
我看出来了，经纪人其实早就心有成算，这些企划大部分是拿出来给我们看看，目的就是秀一下她作为著名音乐经纪人的肌肉。
听说的名字终究没有拿出来的企划有震慑力。
她抽出我看的那个动漫电影的创作企划，“其他几个周期太短不适合，我觉得这个可以考虑一下。”
“首先，制作人是森一郎，导演是油屋空。”
我正准备洗耳恭听这位他们的光辉事迹，谁知道下一句，经纪人说：“这两个家伙合作，电影绝对会延期！”
我：“……？”
“这个企划本来还不到我手里的，就是因为他们连第一版的故事都没有定下来，拖了太久了，过了上一版的企划期限作废了。”
我觉得中村小姐姐这句话里每个逗号都可以吐几句槽。
特别是她说得超级正经。
看津久他们的表情还相当认同。
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对不起，各位！
第84章
事后牧野才跟我科普关于电影、电视剧以及动漫等等配乐的相关创作流程。
音乐制作通常都是前置的，就是创作人什么都还没做出来的时候，先把最原始的剧本发给音乐创作者，然后音乐人根据故事确定音乐的风格和氛围，然后构思几个小的demo，再拿过去给制作人和导演组讨论。
这期间导演组有可能会拿已经制作好的短篇给音乐人，也可能什么都不给，全凭对方自己理解和想象，这取决于双方的关系、沟通的程度以及经纪公司的能力。
能从甲方那里拿到多少资料，要看乙方自己的本事。
从音乐创作的角度来讲，难度相对较低的是改编类影视剧和动漫，不管制作成品出来了没有，有原创打底，起码是有资料可查的。
然后是原创类型的作品，这类作品的音乐创作难度——
“要看导演。”
牧野说：“成熟的企划案自然是有成熟的创作内容给音乐人，但是也有例外。”
我有种不好的预感。
“没错，森老师和油老师就是那个例外。”
我第一反应：“居然是姓油而不是油屋吗？”
“……人姓油，名屋空。
你怎么会觉得他姓油屋？”
我要怎么解释上辈子是个宫崎骏迷，《千与千寻的神隐》刷了好多遍，对“油屋”
印象极其深刻这件事？
我刚听到这个姓氏，还以为他家开温泉呢。
回头一想，现实里很少叫温泉为“油屋”
，更多的是“汤屋”
。
牧野没有在这个问题上纠结，他很快回归话题：“森老师和油老师在动漫创作领域是一对老搭档了，他们的代表作有《辉夜姬》、《机甲机动队》、《时空要塞》等，都是非常受欢迎的作品，特别是《时空要塞》系列，是目前国民级别的动漫电影。”
我很快抓住重点：“所以他们是原创组成员。”
牧野笑眯眯：“没错。
而且对音乐创作人来说，是地狱级别的原创创作人。”
“在音乐界他们算得上是恶名昭彰，因为跳票是日常，修改的日常，又因为他们的电影票房有保障，所以资源都不缺。
上一个接了他们企划的乐队我知道，基本上每两个星期疯一次。”
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